Трансформации образа России на западном экране

http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/1536/ "История кино" 25 января 2010
Трансформации образа России на западном экране
Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди задач, поставленных в монографии, - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенной идеологической конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современной эпохи (1992-2010); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлений, целей, задач, авторских концепций трактовки данной темы на западном экране; классификация и сравнительный анализ идеологии, моделей содержания, модификаций жанра, стереотипов западного кинематографа, связанного с трактовками образа России.

Для исследователей в области политологии, культурологии, киноведения, медиакультуры, социологии, преподавателей, аспирантов и студентов вузов гуманитарных ециальностей.

Содержание

Введение.
1. Динамика кинопроизводства западных фильмов, связанных с советской/российской тематикой

2. Образ России на западном экране в эпоху идеологической конфронтации (1946-1991): от эпохи позднего сталинизма к эпохе «оттепели», от эпохи «разрядки» и «стагнации» до эпохи «перестройки»
2.1. Пять медийных мифов времен идеологической конфронтации
2.2. Краткая история «идеологической борьбы» на экране (1946-1991 годы)

2.3. Кинематографические стереотипы эпохи «идеологической конфронтации» (1946-1991)
2.4. Идеологический, структурный анализ трактовки образа России на западном экране в эпоху идеологической конфронтации (1946-1991) (на примере фильма Т.Хэкфорда «Белые ночи»)

3. Образ России на западном экране: современный этап (1992-2010)…
3.1. Медийные мифы пост-коммунистических времен (1992-2010)
3.2. Краткая история трансформации российской тематики на западном экране: 1992-2010 годы

3.3. Кинематографические стереотипы российской темы на западном экране в современную эпоху (1992-2010 годы)
3.4. «Индиана Джонс и Храм хрустального черепа» Стивена Спилберга как пародийная трансформация медийных стереотипов «холодной войны» в рамках массовой/популярной культуры XXI века
3.5. Идеологический, структурный анализ трактовки образа России на западном экране в постсоветскую эпоху (1992-2010) (на примере фильма «Душка» Й.Стеллинга)
Заключение

Приложения
Прил. 1. Цифровые данные по западным игровым фильмам, связанным с российской тематикой (1946-2009)
Прил. 2. Цифровые данные по жанрам западных игровых фильмов, связанных с российской тематикой (1946-2009)
Прил. 3. Цифровые данные по западным игровым фильмам, связанным с советской/российской тематикой и советским

фильмам на западную тему (1946-1991)
Прил. 4. Ключевые даты и политические события в мире, важные для развития российско-западных отношений (1946-2009)
Прил. 5. Образ Запада на российском экране в эпоху «холодной войны»: эскизы.

Прил.5.1. «Тайна двух океанов» - роман и его

экранизация: идеологический и структурный анализ

Прил.5.2. «Человек-амфибия» - роман и его экранизация:

анализ культурной мифологии медиатекста

Прил. 5.3. «Случай с ефрейтором Кочетковым» (1955) и его

ремикс «Сады скорпиона» (1991)

Прил. 6. Фильмография (829 фильмов) по теме трансформации образа России на западном экране (1946-2009)

Коротко об авторе
...............................................................................

http://www.stoletie.ru/kultura/i_vse_eto_sdelal_charli_2010-02-11.htm Информационное агентство СТОЛЕТИЕ
11.02.2010 | 14:24
И все это сделал Чарли… Виктор Грибачев
Почему из сценария американского «политического боевика» вырезали финал
На днях российским телезрителям показали фильм «Война Чарли Уилсона», который вышел в Америке еще в декабре 2007-го. Актеры – звездный состав, Том Хэнкс и «красотка» Джулия Робертс. Однако у нас в кинотеатрах фильм не шел, в российском отделе кинопроката «Юниверсал пикчерз интернэшнл» объяснили отказ ярко выраженной «антисоветской направленностью». Были также деликатные ссылки на «коммерческую нерентабельность» показа картины в России.
И то, и другое отчасти верно. «Направленность» зрелищно представлена в виде афганцев, толпами гибнущих под пулями безжалостных советских вертолетчиков, и голодающих в лагерях беженцев на территории Пакистана. Опять же – по вине «Советов». Отсюда – «коммерческая нерентабельность», хотя, конечно, в России найдется немало зрителей, готовых смотреть фильмы об американских супергероях, в одиночку побеждающих русских «коммунистов».
«Серьезная комедия», «смешная комедия», «завлекательная комедия» - это оценки обозревателей ведущих американских газет. Сам Том Хэнкс тоже окрестил фильм комедией, но – «серьезной».
Для тех, кто не видел фильма – телевидение «давало» его довольно поздно – о содержании. «История о нечистом на руку техасском конгрессмене Чарли Уилсоне, делавшем деньги на тайных поставках оружия афганским повстанцам, сражавшихся с советскими войсками», - гласил анонс в телепрограмме. Да, Чарли Уилсон – реальная фигура и реальный конгрессмен. Рубаха-парень, балующийся наркотиками бабник и столь же сильно пьющий, сколь не сильно ориентирующийся в международных событиях. Это, понятно, Том Хэнкс. Джулия Робертс вылепила образ Джоанн Херринг - богатой светской тусовщицы-антикоммунистки, почетного консула Пакистана и Марокко. «Красотка» мимоходом открывает Чарли глаза на суть происходящего в Афганистане: там коммунисты убивают женщин и детей, мужчины сражаются за свободу, но у них очень плохо с оружием. Впрочем, делает это она даже не «мимоходом»: в фильме тусовщица приглашает конгрессмена к себе домой и «занимается с ним любовью, чтобы убедить его найти способы выбить больше денег на Афганистан». Кавычки – потому что цитата взята из детального разбора ленты в американской прессе.

Следуют кадры: огонь с советских вертолетов выкашивает мирных жителей афганских деревень. Чарли Уилсон слегка и ненадолго трезвеет – поклонники реального конгрессмена вообще уверяют: он «пьет, чтобы заглушить боль, которую ему доставляют страдания афганского народа» - после чего быстро проводит через конгресс выделение денег на военную помощь моджахедам. В общей сложности, как достоверно известно, ему удалось выбить на это около трех с половиной миллиардов долларов. Легко, потому что Уилсон входит в самый влиятельный и могущественный подкомитет комитета по ассигнованиям палаты представителей, который контролирует бюджет Пентагона. Своими поправками в уже одобренный бюджет члены подкомитета могут регулировать «финансовые потоки» в нужном направлении, и Чарли Уилсон добился секретных ассигнований по статье расходов для Центрального разведывательного управления. Впрочем, неамериканским зрителям эти тонкости не столь интересны. Главное - свобода в Афганистане торжествует, интервенты ретируются, ЦРУ – впервые в своей истории – награждает гражданское лицо почетной медалью. «Это сделал Чарли», - как мантру, радостно произносит актер, играющий президента Пакистана Зия уль-Хака.
Реальный Уилсон, конечно, на всем этом делал деньги, получив прозвище «Пять процентов». Но с голливудского экрана предстает альтруист, гуманист и обычный поборник свободы.
Сценаристы напрасно забыли вложить в текст Тома Хэнкса банальное:
«На моем месте так бы поступил каждый!».
До сих пор я наивно считал, что победу в Афганистане одержал Джон Рэмбо в исполнении Сильвестра Сталлоне, в одной из серий зарезавший и застреливший из лука весь ограниченный контингент советских войск. Дебилизм и садизм, которыми высокопрофессиональные кинематографисты от души наделили советских солдат и офицеров, воевавших в Афганистане, принесли создателям «Рэмбо» славу и деньги. Можно – в другой последовательности. Эту ленту также «крутили» у нас по телевидению, но – давно. Теперь, переосмыслив события, режиссеры представили аудитории не гору мышц, а «простого конгрессмена», который выиграл войну. Главное – «правдивость» сюжета, основанного на документальной книге корреспондента компании Си-Би-Эс Джорджа Крайла о «войне Чарли Уилсона». А еще - кровь миролюбивых и добрых афганцев, пусть даже бутафорская, зато льющаяся галлонами, поэтому впечатлительный американский зритель обязан до конца дней своих оставаться русофобом. «Война Чарли Уилсона» вышла на экраны в то время, когда министерство обороны принялось жаловаться на Голливуд: «фабрика грез», по мнению «медных касок», из рук вон плохо пропагандирует привлекательность военной службы, на вербовочных пунктах нет очередей патриотов-добровольцев. История о конгрессмене Чарли вряд ли добавила желающих идти служить, зато находилась в полном соответствии с выдвинутым в 2005-м главой Пентагона Дональдом Рамсфелдом призывом: Соединенные Штаты должны найти «новые и более эффективные способы донесения до иностранной аудитории миссии Америки». Это даже не призыв, а требование отрабатывать деньги.

Три американских министерства - труда, юстиции и обороны – финансируют около 70 процентов фильмов, которые выпускает Голливуд.

Вот, скажем, до Украины «миссию» донесли, фильм о подвиге Чарли там показали, он понравился, злодеяния русских заняли там третью строчку по популярности.
Ладно, беспримерный подвиг Чарли с блеском прописан на экране. Однако главное осталось за кадром. Вооружая непонятных ей моджахедов, Америка получила Усаму бен Ладена, террористов, воюющих против Соединенных Штатов, где только можно. Получила за свои же, не самые маленькие деньги, движимая единственным желанием «прижать к ногтю» Советский Союз. Ведь после вывода наших войск Джордж Буш-старший, победивший на президентских выборах в 1988-м, сразу и напрочь забыл про Афганистан.
«Десятки тысяч фанатичных исламских фундаменталистов, которых вооружало ЦРУ, - напоминает журналист Чалмерс Джонсон – это те же самые люди, которые в 1996-м убили девятнадцать американских военнослужащих на военной базе в Дхаране, в Саудовской Аравии, взорвали наши посольства в Кении и Танзании в 1998-м, взрывом повредили эскадренный миноносец «Коул» на рейде Адена в 2000-м, а 11 сентября 2001-го направили захваченные ими самолеты на нью-йоркский Всемирный торговый центр и Пентагон».
У истории братской дружбы ЦРУ и афганских моджахедов вообще есть много темных сторон, о которых сегодня мало кто вспоминает. Официальная версия гласит: президент Джеймс Картер разрешил тайное финансирование будущих недругов Америки после ввода советских войск в страну, 24 декабря 1979-го. По всем правилам, он должен был подписать документ, именуемый «решением». Теперь, пишет Чалмерс Джонсон, выяснилось, что свой автограф Джеймс Картер поставил под «решением» еще 3 июля 1979-го, за полгода до ввода войск. Ему рекомендовал сделать это помощник по национальной безопасности Збигнев Бжезинский.
Что Збиг и подтвердил в своем интервью: моджахедов начали накачивать деньгами и оружием, чтобы заманить туда наши войска – и воевать с Советским Союзом чужими руками.
Кому выгодно? На этот извечный вопрос ответ был дан давно. В 1952-м в сенатском комитете по военным делам вице-президента компании «Дженерал моторс» утверждали на пост главы Пентагона и задали ему вопрос, чьи интересы будут более важными для будущего министра обороны, страны или его бизнеса? Он ответил: ««Я привык считать: то, что хорошо для нашей страны, хорошо и для «Дженерал моторс», и наоборот». Кандидата утвердили. Его звали Чарльз Уилсон.

Но о выгоде зрителю не надо. Обозреватель «Лос-Анджелес таймс» Кеннет Тэрэн оказался политически грамотным, поставив в подзаголовок к своей рецензии фразу: «Война Чарли Уилсона» превозносит события, которые вернулись, чтобы пугать американцев».
По замыслу Аарона Соркина, писавшего сценарий для фильма, агент ЦРУ, помогавший Чарли, в конце произносит: «Помни, наступит день, когда мы оглянемся назад и скажем «Я бы отдал все за то, чтобы Афганистан захватили безбожники-коммунисты». Из сценария фразу выбросили. Реальный Чарли так и остался при своих – или принадлежащих Джоанн Херринг – убеждениях: «Мы сражались с империей зла.
В любом случае, кто тогда слышал о «Талибане»? Поэтому настоящий Чарли и всамделишная Джоанн - прочитав сценарий, она «чуть не задохнулась от гнева» - обратились к известному техасскому адвокату: тот настоял, чтобы из ленты были выброшены финальные кадры. На них – 11 сентября 2001-го, дымящийся после падения захваченного террористами самолета Пентагон.
Реальный Чарли Уилсон сразу после террористического акта с экранов телевизоров объявил: «Я виноват в этом ровно столько же, сколько и другие».
Сеанс окончен, публика выходит из кинотеатра. Чарли Уилсон покидает пост конгрессмена и регистрируется в качестве лоббиста Исламабада, за что власти Пакистана платят ему 360 тысяч долларов в год. Американские войска безуспешно воюют с теми, кого вчера называли моджахедами и снабжали оружием. Соединенным Штатам минута войны обходится – точно подсчитано – в 57 тысяч 77 долларов 60 центов. На вопрос, кому выгодно, ответ дан в фильме.

Вместо послесловия. 10 февраля американские информационные агентства сообщили о смерти Чарли Уилсона в возрасте 76 лет. Диагноз - инфаркт миокарда. Как заметил корреспондент журнала «Мазер Джонс», бывший конгрессмен «должен был чувствовать себя счастливым, дожив до такого возраста. Его сердце начало сдавать еще в 1985-м, предположительно из-за неумеренного употребления алкоголя и кокаина, тогда врачи давали ему еще лишь полтора года жизни...»

Lenta.ru http://lenta.ru/articles/2010/02/11/charlie/ 11.02.2010 19:43:04
В центре "Циклона"
В ночь на 11 февраля 2010 года скончался Чарли Уилсон - один из самых одиозных деятелей в истории Конгресса США. Кто-то считает его нечистым на руку дельцом, кто-то - искренним патриотом Америки и борцом за демократию, а поклонники Тома Хэнкса наверняка вспомнят так и не вышедший в России скандальный байопик "Война Чарли Уилсона". Так или иначе, но именно Чарли был одним главных вдохновителей секретной операции "Циклон", которая привела к выводу советских войск из Афганистана и, как следствие, к победе США в последней битве холодной войны...........................

http://www.vz.ru/culture/2010/4/29/397777.html Взгляд 29 апреля 2010, 19::50
Коррозия металла Дмитрий Дабб
Продолжение «Железного человека» вышло достойным и смешным кинокомиксом о борьбе русского и американского гениев, но обозначило деградацию всей франшизы
«Железный человек – 2» имеет для России особую актуальность. Роскошные «силиконовые долины» США показаны в фильме на фоне убогих московских квартирок, где ютятся позабытые гении физики и инженерии, так что на инноград в Сколково теперь все надежда. В целом же сиквел столь же хорош, красив и обаятелен, как и первая часть, но, увы, содержит свидетельства упадка. При известном цинизме фильм вообще можно свести к сказочке про то, как американский алкоголик русского алкоголика заборол.
Давно замечено, что над «империей зла» никогда не светит солнце. По крайней мере, в голливудских блокбастерах, где Россию принято показывать либо ночью, как в последнем «Бонде», либо в непогоду – дождь, снег, туман, как в данном случае. Впрочем, бережно сохранив один шаблон, создатели «Железного человека – 2» разрушили другой: если раньше Москву презентовали, давая первым кадром вид на центр власти – Кремль и Красную площадь, то теперь – на Дом Правительства. Намекают, значит.
От Белого дома камера перемещается в замусоренные подворотни, чумазые хрущобы и убогую комнатушку гениального русского физика Ванко. Ванко умирает. Много лет назад на пару с Говардом Старком он изобрел портативный термоядерный реактор, обеспечивший могущество Stark Industries и составивший основу костюма Железного человека. Однако компаньоны разошлись в планах на жизнь: Ванко, будучи коммунистом, мечтал о личном обогащении, а капиталист Старк – о мире во всем мире и счастье для людей. В итоге русского гения с подачи Старка заподозрили в шпионаже и выслали на родину, где советская власть закрыла его на 20 лет в лагере, несмотря на вегетарианскую брежневскую эпоху.
Отомстить за родителя решается сынок – Иван (конечно!) Ванко, еще один гениальный русский изобретатель с железными зубами, что хлещет водку из горла даже при наличии стаканов и в две минуты ломает любой программный код со словами «софт у вас говно». Соорудив себе два плазменных кнута на руки, назвавшись Хлыстом и получив в подворотне поддельные документы (как ты наивен, Голливуд!), он едет в Монако, чтобы убить наследника Говарда – Тони Старка, он же Железный человек, он же Роберт Дауни-младший.

Такова завязка сиквела «ЖЧ», и ругать его за русофобию и клюкву категорически глупо просто потому, что противостояние США и России для американских комиксов (и их экранизаций) не блажь, а честь мундира и дань традиции. Практически все американские супергерои были завербованы политической пропагандой вскоре после своего создания. К примеру, Бэтмен, будучи по молодости чуть ли не расистом, мстил японцам за Перл-Харбор, а среди главных врагов Супермена числился генерал Зод, что был зачат советскими космонавтами и выращен в подвалах КГБ.
Со временем идеологическая составляющая несколько помудрела. Супермен стал олицетворять могущество и добродетельность Штатов, а Бэтмен, как и появившийся на четверть века позже Железный человек, объяснял подросткам преимущество западной экономической системы над системой советской. По факту, оба супера стали реинкарнацией Генри Форда, который, как известно, в реинкарнацию верил даже сильнее, чем в еврейский заговор.
Внедрив конвейер, сократив рабочую неделю и учредив ряд социальных благ, дедушка Форд делом опровергнул ключевой постулат марксизма о том, что обогащение промышленника не улучшает положения вкалывающих на него рабочих, чем и застраховал капиталистическую модель от неизбежного (с точки зрения Советов) разрушения. Рисованные миллиардеры Брюс Уэйн и Тони Старк действовали в том же русле, уважая технический прогресс и понимая, что коли разбогател – делись. Итоговый идейный триумф США в «холодной войне», в том числе, их заслуга, так что описывать теперь приключения Железного человека без доли антагонизма по отношению к России всё равно, что предаваться страшному греху «фальсификации истории».
Словом, обижаться глупо, тем более, что и «перезагрузка» налицо. Злодейства Ивана (конечно!) Ванко (Микки Рурк) оттеняет доблесть русского суперагента Наташи (конечно!) Романофф (Скарлетт Йоханссон), а сосредоточением всякой мерзости в фильме выведено отнюдь не российское правительство, а комитет по обороне Сената США, что пытается поживиться военными технологиями Stark Industries, в конечном счете воруя их у Старка.
На этом русскую тему можно закрывать, ибо в ленте она хотя и обильна, но побочна и к культурному феномену «Железного человека» отношения не имеет. Феномен же состоит в том, что в 2008-м году «ЖЧ» на пару с «Темным рыцарем» в два рывка выдернул жанр кинокомикса из болота, где тот топ последние 15 лет.
Во-первых, обе картины принесли многомиллионные сборы, в том числе, потому, что в кинотеатры удалось заманить женщин, обычно кинокомиксы не жалующих. В одном случае приманкой объективно выступил Джокер Леджера, в другом всё логично списать на актерский гений и харизму Дауни-младшего, однако не стоит сбрасывать со счетов и тот факт, что главным любимцем женщин ЖЧ ходил и в комиксовом своем воплощении. Убедительных объяснений этому парадоксу нет до сих пор, но можно предположить, что Тони Старк, хотя и кабель, зато под личиной Железного человека действует открыто, в то время как погрязший в своем мышином альтер-эго Брюс Уэйн, например, дома не ночует и, вполне возможно, нагло врет, что с преступность борется, а не «что похуже».
Во-вторых, и «Темный рыцарь», и «Железный человек» были обласканы критикой, но если Бэтмену из DC Comics к такому не привыкать, то для экранизаций комиксов Marvel подобное – нонсенс. Хвалили, кстати, за разное. Как Старк – хохмач, повеса, алкоголик и нарцисс – подчеркнуто далек от нелюдимого и склонного к рефлексиям Уэйна, так и «ЖЧ» не имел ничего общего с новой вариацией Бэтмена – философской, мрачной, откровенно недетской. Напротив, это был поверхностный, но легкий, остроумный и обаятельный фильм с хорошо прописанными диалогами и целостными персонажами.
Всё это унаследовала и вторая часть «ЖЧ», в которой техническое совершенство удачно сочетается с добротными актерскими работами, что для боевиков известная редкость. И Дауни-младший, и Рурк, и Сэм Рокуэл (нечистоплотный конкурент Старка Джастин Хаммер), и даже «фифа с «Оскаром» Гвинет Пэлтроу сыграли отлично, а Йоханссон и играть-то необязательно – за другое любим.

Таким образом, если рассматривать «Железного Человека – 2» лишь как очередную экранизацию комиксов Marvel, то можно ограничиться исключительно лестными оценками. Но увы – «ЖЧ-2» в первую очередь продолжение «ЖЧ-1» и приходится признать, что пресловутого «синдрома сиквела» режиссеру Джону Фавро избежать не удалось. Да, присущая подобным лентам скудность фантазии прослеживается лишь в пятнадцати минутах двухчасовой картины. Беда в том, что эти пятнадцать минут приходятся как раз на финал.
Несмотря на всё богатство вселенной «ЖЧ», Фавро, как и в первом фильме, зачем-то свел сценарий к очередной драке супержелезяк. И это при том, что с мифологией комикса он отнюдь не боится экспериментировать, причем, экспериментировать удачно. Так, в персонаже Рурка совмещены сразу два злодея из оригинальной истории – собственно, Хлыст (оружейник итальянского происхождения) и русский ученый Красное Динамо, а Джастину Хаммеру вчетверо срезали интеллект и вдвое – возраст (изначально его должен был играть не Рокуэл, а Аль Пачино).
Там же, в финале под грохотом взрывов, зрелищностью поединков, тоннами арматурин и прочих красивостей оказался погребен драматический образ Рурка: зачем столь бережно выстраивать многоплановый характер персонажа на протяжении всей картины, чтобы потом демонстративно отказаться от его раскрытия, осмыслить мудрено. Получается, зря Микки Филиппович ездил в Московию, учил русский и сидел в Бутырке, если режиссер нуждался не более, чем в татуированном, железнозубом хакере, падком на алкоголь (положим, бухать по черному у Рурка, как и у Дауни-младшего, и без практики в РФ отлично получалось).
Наконец, последний аккорд всей оратории по накалу и эмоциям не идет ни в какое сравнение с концовкой «ЖЧ-1», а там, где у первой части была детективная интрига, во второй образовалась малоинтересная дилемма на тему что военному важнее – дружба или Родина?
Разумеется, с учетом остальных достоинств указанные недоработки можно смело простить и даже вызвать режиссера на бис, однако до боли обидно наблюдать, как из триумфально стартовавшей франшизы начинает сыпаться тот же песок, что и из самого Железного человека (второй фильм подряд помирает, кстати).
Если так пойдет и дальше, третья серия станет не логичной звездочкой на елочку, а гвоздиком в крышку гробика, и в итоге киносага о самом харизматичном супергерое в истории комиксов на остаточном уровне восприятия станет не более, чем очередным мифоплетством про главные геополитические жупелы Америки – исламский терроризм, русский реванш, китайская угроза. Первые два потратили на «ЖЧ-1» и «ЖЧ-2» соответственно, о чем будет «ЖЧ-3» (и будет ли вообще) – секрет фирмы (Marvel). Но архиврага Тони Старка, если кто не в курсе, зовут Мандарином, а родом он как раз из Поднебесной.

http://www.izvestia.ru/pobeda/article3141617/ Известия 07:45 07.05.10
.................................................
Медведев:.... Но и на Западе не все оказались готовы отказаться от стереотипов.
Если посмотреть на то, что обсуждается в парламентах и в политических структурах других стран, иногда диву даёшься. Сохраняются такие рудименты "холодной войны", такие глупости, если говорить прямо, и в части ограничений, которые были когда-то наложены на Советский Союз, и в части представления о том, как у нас всё устроено, даже на бытовом уровне. Я, знаете, иногда, когда смотрю фильмы, которые производит Голливуд, удивляюсь, как показывают современную Россию. Это просто набор каких-то фантасмагорических представлений. Эта фантасмагория, она же въедается в разум, на нас смотрят сквозь призму соответствующих рекламных продуктов, фильмов, книг: Россия - это страна, где постоянно идёт дождь и снег, где всё неустроенно, люди злые, стаканами пьют водку, ни на что другое не способны, агрессивны, хотят драться, собираются напасть в любой момент, нельзя подставлять им спину, иначе стукнут сзади. Это очень плохо!
Я даже понимаю, что, может быть, это делается не специально - чтобы столкнуть народы. Но это стереотипы, которые вредят взаимопониманию и в конечном счёте отравляют атмосферу на планете. Это касается, кстати, не только России. Такие стереотипы существуют в отношении ряда других крупных развивающихся стран, наших соседей. Мне кажется, надо от них освобождаться. Здесь и нам есть над чем поработать. Я не хотел бы бросать камни только в сторону американцев или европейцев, у нас тоже много всяких заблуждений. Но мне представляется, что мы всё-таки сделали гораздо более серьёзный шаг вперёд.
...................................

Медведев пишет:: Сохраняются такие рудименты "холодной войны", такие глупости

Что-то я не понимаю Медведева. Слова правильные говорит, как бы, а дела? Катынскую тему, среди прочего, просирает с треском.

zdrager пишет:

Медведев пишет:: Сохраняются такие рудименты "холодной войны", такие глупости

Что-то я не понимаю Медведева. Слова правильные говорит, как бы, а дела? Катынскую тему, среди прочего, просирает с треском.

Есть версии этих событий с неожиданной стороны, например, у Сергея Зло... https://katyn.editboard.com/forum-f3/tema-t219-420.htm#13645

http://inoforum.ru/inostrannaya_pressa/rossiya_hochet_zapretit_igry_so_zlodeyami_vremyon_holodnoj_vojny/ 'The Independent', Великобритания 05-06-2010
Россия хочет запретить игры со злодеями времён холодной войны Автор: Шон Уокер

Разочарованная своим негативным образом, созданным в компьютерных играх, Россия планирует своё продвижение с рядом патриотических названий, основанных на подвигах советских солдат во время Второй Мировой войны.
Парламент страны обсуждает возможность запрещения «антироссийских» компьютерных игр в связи с заявлением членов парламента о том, что игры, в основном американского производства, в соответствии со стереотипами времён холодной войны изображают русских как злодеев и алкоголиков.
Из российской версии бестселлера «Call Of Duty: Modern Warfare 2» игры уже вырезали сцены, где игроки стреляют в невинных пассажиров в аэропорту «Шереметьево», однако, если инициатива парламента получит одобрение, то игра может быть запрещена полностью.
Министерство связи запросило у правительства 500 миллионов рублей (11 миллионов фунтов), чтобы финансировать развитие нескольких игр, основанных на героических действиях российских солдат.
Пока парламентарии не могут остановить производство оскорбительных игр. Некоторые из них требуют запретить их импорт. Дума предлагает создать комиссию, которая должна принять решение, импорт каких игр следует запретить.
«Комиссия должна выработать критерии, которые бы соответствовали интересам России и положили конец попыткам искажения исторических фактов, дискредитирующих страну», - заявил в интервью «Новым Известиям» Павел Зырянов, член комитета по делам молодёжи.
В число игр, которые могут получить негативную оценку комиссии, может попасть и немецкая «Улица Димитрова» (Ulitsa Dimitrova), где геймеры оказываются в роли семилетнего ребёнка в Санкт-Петербурге, который должен украсть, убить и солгать, чтобы купить сигареты.
В прошлом году президентом России Дмитрием Медведевым была создана комиссия по предотвращению фальсификации истории в ущерб интересам России, которая может привести к уголовному преследованию лиц, стремящихся «переписать историю».

Выражаем свою благодарность: скауту Inna061, переводчику Inna061, редактору Danochka.

http://www.inopressa.ru/article/31May2010/observer/remake.html 31 мая 2010 г.Пол Харрис | The Observer
Ремейк "Красного рассвета": в качестве врага Америки Россию вытеснил Китай
По мнению корреспондента The Observer Пола Харриса, новая версия фильма "Красный рассвет", которая должна выйти в этом году, "красноречиво свидетельствует о том, что Америка боится снижения своего влияния в мире". Если в оригинале Патрик Суэйзи и Чарли Шин борются с советским вторжением, то в ремейке роль главного агрессора отведена Китаю. Это отличие "отражает перемены, которые захлестнули мир с тех пор, как пала Берлинская стена", считает Харрис.
По его мнению, "американская политика пронизана паранойей по поводу роста экономического могущества Китая". Ремейк, как и классическая версия фильма, будет завоевывать зрителя не звездным актерским составом (главные роли вновь отведены начинающим талантам), а тем, что "отразит тревоги измученного проблемами государства".
Так, "гиперпатриотизм" картины 1984 года отвечал настроениям, царившим в рейгановской Америке, а недостаток изящества не помешал ей собрать рекордные сборы и стать любимым фильмом консерваторов. Сюжет нового "Красного рассвета" не сильно отличается от прототипа: под предлогом обременяющих США "экономических проблем" Китай вводит на территорию этой страны свои войска, а "патриотически настроенные молодые люди сражаются с Народно-освободительной армией Китая и коллаборационистами".
В прессу просочились копии раннего варианта сценария, исполненного патриотичных сцен. Это дало повод Asia Times написать, что США охвачены "паранойей". "Однако культурная паранойя эффективна лишь при условии, что она в определенной степени опирается на реальность, а мало кто сомневается, что подъем Китая Америка воспринимает как очередную серьезную угрозу своему мировому господству", - отмечает Харрис, констатируя, что в политической и медийной сферах США сегодня возникли "антикитайские настроения".
Однако самым ярким символом упадка Америки автор статьи считает не сюжет новой картины, а тот факт, что для натурных съемок батальных сцен использовались "опустевшие улицы" и пригороды переживающего не лучшие времена промышленного города Детройта.
===============================
Несомненный прогресс! Да и нам будет уютнее злодействовать вместе с китайцами
cheers

http://news.rambler.ru/Russia/head/6668200/ Корреспондент.net 13 часов назад
Каратэ-пацан возглавил американский прокат
По итогам уик-энда (11-13 июня) Каратэ-пацан — римейк одноименного фильма 1984 года — заработал $56 млн, сообщает Associated Press. Фильм, повествующей о чернокожем подростке, вступающим в схватку с бандой юных каратистов в Китае, существенно превзошел ожидания дистрибьюторов.

http://dr-piliulkin.livejournal.com/206304.html
dr_piliulkin @ 2010-07-15 11:42:00
"Солт" или снова о шпионах
Вышел новый Голливудский боевик - "Солт". Про то, как в ЦРУ ловят давным-давно внедренного русского агента, собирающегося... ну конечно же - убить президента США! Smile

https://www.youtube.com/watch?v=f9ZQVIj8UsI&feature=player_embedded

Цитата :: «Железный Занавес, конечно, упал, но что стало со всеми секретными агентами, которые работали в стране? Секретные службы, может быть, и были расформированы. Но самих оперативников-то расформировать нельзя. Что если в одночасье выяснится, что твой коллега или близкий друг – один из таких людей? Оперативников внедряли, привив им образ мысли, который формирует наш текущий политический строй."

И вот что я вам скажу, граждане...
Ну как нашему кинематографу победить Голливуд, если Госдепартамент США ради рекламы этого фильма арестовал десять человек??? Smile

http://www.voanews.com/russian/news/Way-back-2011-01-23-114452464.html «Обратный путь» из ГУЛАГа
Алан Силвермен | Голливуд Воскресенье, 23 января 2011

В конце зимы 40-го года семеро заключенных советского ГУЛАГа проползли под колючей проволокой и бежали под прикрытием метели, которая замела их следы. Куда? Это представляется фантасмагорией, но люди бежали за границу, до которой надо было пройти шесть с половиной тысяч километров. Пешком.
Такова сюжетная канва фильма «Обратный путь», снятого австралийским режиссером Питером Уиром. Беглецы, о которых он рассказал, - люди разного происхождения, объединенные неодолимым желанием свободы. Уголовник. Священник. Солдат польской армии. Актер. Американский инженер. Все они понимали, что выжить можно только сообща, единой волей.
Картина навеяна книгой «Долгий путь – подлинная история бегства к свободе» , впервые вышедшей 55 лет назад. Ее автор, поляк Славомир Равич, утверждал, что она написана на основе подлинных событий, пережитых им. Книга стала международным бестселлером. Однако 10 лет назад, когда в России стали доступны архивы КГБ, выяснилось, что Равич не бежал, а был освобожден из сибирского лагеря после нападения Германии на СССР.
Сталин разрешил в 1941 году формирование воинских частей из польских солдат и офицеров, которых миновала страшная судьба Катыни и соседних лагерей.
Питер Уир, автор множества фильмов, в том числе о войне и мужестве («Галлиполи», «Год опасной жизни», «Бесстрашный»), получивший шесть номинаций на «Оскара», прочел книгу Равича и загорелся идеей ее экранизации:

Цитата :: «Она произвела на меня сильное впечатление эпическим размахом и жесткостью повествования. А также описанием невообразимого ландшафта. Мне рассказали, что автор в реальности не шел пешком по Сибири, так что книгу нужно считать беллетристикой. Я спросил: “Но подобные случаи были?”. Продюсеры об этом ничего не знали. Я стал копать и в результате нашел – да, подобные случаи описаны! Это дало мне право взяться за тему».

Стремление добраться до истины стало движущим мотивом всей съемочной группы ленты «Обратный путь». Английский актер Джим Стерджесс, играющий польского солдата Януша, разыскал несколько человек схожей судьбы, прошедших советский плен и лагерь, а затем войну:

Цитата :: «Мне повезло, что я застал их и услышал их рассказы. Оказалось, что один бежал из ГУЛАГа, правда, не сибирского, и через всю Россию добирался до Центральной Азии, а затем через Иран вместе с частями Польской Армии генерала Андерса – на другой континент, чтобы воевать в Италии. Какой путь!»

Эд Харрис играет загадочного «мистера Смита», американского инженера, приехавшего строить Московский метрополитен, но оказавшегося за колючей проволокой. Об этом в США практически никто не слышал, говорит актер:

Цитата :: «В начале 30-х годов советская организация в Нью-Йорке зазывала американских специалистов ехать в СССР на работу. В Америке на тот момент насчитывалось 13 миллионов безработных. За первые 8 месяцев 31-го года было подано свыше 100 тысяч заявлений. Рабочие, инженеры, врачи, фермеры рвались ехать в Советский Союз помогать строить новую жизнь. Они возводили плотины и тракторные заводы, проектировали целые города. Но очень скоро тысячи из них были арестованы и отправлены в лагеря. Мало кому удалось вернуться живым. Не сохранились даже их имена. Быть может, наш фильм всколыхнет интерес к ним. Для них это будет тогда действительно “обратный путь” из забвения».

==========================
Фуфло, полностью разоблаченное в Усадьбе Урсы.

http://www.openspace.ru/mediathek/details/5813/?print=yes
Госзаказ на образ врага Виктория Никифорова · 12/11/2008
В прокат выходят «Чужие» Юрия Грымова — трэш-триллер про плохих американцев и хороших русских. OPENSPACE.RU спросил политологов, стоит ли нам мочить другие нации средствами кино

Хотят ли русские войны? В смысле идеологической, разумеется? Нормальная-то война у нас, к сожалению, никогда не кончается. То самолет упадет, то маршрутку взорвут, то школа сгорит, то на подлодке двадцать человек погибнет — не в боевых действиях, заметьте, а при банальных испытаниях.
Так вот вдобавок к этому нам не хватает еще и идеологических разборок. С завидной регулярностью русский человек на рандеву встает в позу обиженного и бросает в лицо Западу свой стих (или там кадр, или какой монумент в духе Церетели), «облитый горечью и злостью». Эти ведь разборки в духе «вы все козлы, а мы войну выиграли» они чем хороши? Полной невсамделишностью и безнаказанностью. Это примерно как футбол, причем беспроигрышный, в одни ворота. Народу очень нравится. Отвлекает от кризиса, горящих школ и падающих самолетов.

© Каропрокат

Антиамериканский тренд в кино родился не сегодня. Талантливым его создателем был Алексей Балабанов, в «Брате-2» пошучивавший на тему бездуховности, жадности и политкорректности «америкосов». С ростом курса нефти пошла в рост и эта тема, которую советские пропагандисты, доживи они до наших дней, справедливо заклеймили бы «махровым шовинизмом».
В январе нас ждет кинокомедия «На море», в которой «туристо руссо», оттягиваясь на солнечном турецком берегу, устраивают веселую жизнь политкорректным иностранцам. Иностранцы смотрят на них с ужасом. Зритель обречен самодовольно ржать. В ноябре нам обещают «Очень русский детектив», авторы которого собираются спародировать штампы американских кинодетективов. Это очень смешно, учитывая, что вот уже двадцать лет мы набожно, на полном серьезе пытаемся воспроизвести эти штампы в русском кино, а ничего равного, например, финчеровским «Семи», которые собираются пародировать авторы «Очень русского детектива», так и не сняли.

© Каропрокат

Юрий Грымов, со своим профессиональным чутьем рекламщика, замечательно уловил модную тему и развил ее до изумления. Герои его фильма «Чужие» — американские врачи, которые приехали в некую неназываемую ближневосточную страну, чтобы вакцинировать тамошних детей. Чтобы мы, не дай бог, не прониклись к врачам сочувствием, Грымов заставляет героев объяснить, что за свою благородную миссию они взялись исключительно ради денег.
Команда врачей состоит из Труса — белого гея, который все время суетится и кудахчет, Балбеса — его чернокожего партнера, и Бывалого — главврача, который весь фильм испытывает зрительское терпение, с фирменной американской улыбочкой изрекая бодряческие лозунги типа «Мы — команда!». Есть еще парочка женщин — рыжая распутная жена главврача и одинокая старая дева мисс Стоун.

© Каропрокат

«Облико морале» американских врачей без границ скорее подходит де-садовским либертенам. Парочка геев постоянно выясняет отношения и как-то загадочно рассматривает местных арабских мальчишек, выбирая какого посимпатичнее для усыновления. Рыжая жена главврача соблазняет местного человека с ружьем, присматривающего за врачебной миссией. Оставшегося в одиночестве бодрячка-главврача пытается утешить мисс Стоун, женщина, тяжело переживающая климакс. При этом порочные америкосы не устают читать нотации местному населению и ужасаться варварству арабов, которые едят руками. Арабы же удивляются им. Совершенно как в анекдоте: местный мальчик подглядывает за спаривающимися геями, а на лице его написано такое изумление, словно он вот-вот скажет: и эти люди запрещают мне ковырять в носу!
Тут, конечно, зрителей уже всех тошнит, они готовы и сами сбросить парочку бомб на Большое Яблоко, но это еще не все. Для контраста с американцами Грымов выводит на авансцену русских. Они в ближневосточной стране работают саперами. При этом постоянно жертвуют собой. Прекрасный собой Алексей Полуян, полюбившийся зрителям в роли мента-маньяка в «Грузе 200», прикрывает своим телом от мины местную девочку. Симпатичный небритый дяденька, которого местные арабы держат в плену, оказывается чудо-хирургом: он зашивает чернокожего гея, а американцы в благодарность не дают ему спастись из плена. Еще более симпатичный военный в исполнении Виктора Бычкова молится за погибших на иконку.

© Каропрокат

Вот такой расклад. В интервью — можете почитать его ниже — Грымов кричал, что не собирался критиковать Америку. Ну, судите сами.
Тут полагается помянуть недобрым словом «холодную войну». Типа, вот живем опять как при Брежневе. Только вот советские пропагандисты выглядят чистыми божьими одуванчиками по сравнению с Грымовым энд Ко. Коммунистическая идея вообще-то, пока ее не успели опошлить поколения выжиг, предлагала очень гуманную версию межнациональных отношений. Всегда, даже во вполне черно-белую эпоху Второй мировой войны предполагалось, что народ — никакой народ — сам по себе не виноват, а если чем и плох, то во всем виноваты капиталисты, фашисты, поджигатели войны и прочая малоприятная и малочисленная тусовка.
Нынешние наши идеологи такими нюансами себя не утруждают. Сказано им — мочить Америку в сортире, они и рады стараться. Скажут — переключиться на грузин или французов, они откозыряют и будут стараться.

© Каропрокат

Особенно смешно то, что мы по факту давно являемся сырьевым и культурным придатком Америки. Мы судорожно покупаем доллары, вкладываем пенсионный фонд в их ценные бумаги, строим весь шоу-бизнес по американской модели. Все это получается плохо — доллар, едва поднявшись, норовит упасть, шоу-бизнес давно упал ниже плинтуса. Но для самоутешения можно потявкать на Америку.
Вообще, беда всех антиамериканских движений в том, что они строятся на чистой ненависти. Что позитивного могут предложить ее враги? Мусульмане — бабу в парандже. Грымов — Бычкова с иконкой. Как-то, воля ваша, маловато.
Но пипл хавает, ничего. «Чужие» в прокате с 13 ноября.

Фильм о фильме «Чужие» © Каропрокат

Читайте также:
Рецензия на «Чужих»: хотят ли русские войны?
Опрос политологов: «Искусство торгует ненавистью»
Юрий Грымов: «Не надо бояться за Америку!»

Виктория Никифорова хотела спросить Юрия Грымова, двигала ли им личная неприязнь или политическая целесообразность, когда он критиковал Америку, но темпераментный режиссер не дал ей договорить и изложил свою версию происходящего в фильме «Чужие».

© Каропрокат

— В своем фильме «Чужие» вы критикуете американскую нацию. Это...

— Я критикую?! Я, человек, который так любит американскую литературу, американское кино, американское искусство, — и критикую?! Где вы это увидели?!

— Но, честное слово, ваши герои выглядят на экране просто ужасными...

— Что в них ужасного? Что в мисс Стоун (героиня Кэтлин Гейти. — OS), скажите, ужасного? Одинокая женщина... Я просто рассказываю историю! Историю о людях, оказавшихся в сложной ситуации! Их пять человек, они не могут представлять всю нацию! Люди разные ведь все. Не надо мне приписывать ничего! Это у вас у всех мусор в головах! Они видят не то, что я снял, да вы, наверное, и сами-то фильма не видели!

— Ей-богу, ви...

— ...вот Оливер Стоун снял фильм «Взвод», он что там, по-вашему, критикует американскую нацию? Или он все-таки критикует отдельных людей, ответственных за происходящее? Просто люди начинают раскручивать эту тему: «Ах, Америку обидели!»

© Каропрокат

— Но вы же сознательно такую провокацию устроили...

— Я ничего не устраивал, я рассказывал историю! Но я понимаю, конечно, что существует политкорректность, существует политическая безграмотность, я ожидал, что люди поднимут шум.

— А вот все русские герои у вас очень симпатичными выглядят...

— Русские у меня какие есть. Меня и в жизни окружают прекрасные русские люди! Офицеры, ученые, врачи, которым незазорно работать на Россию и уважать ее! Не знаю, кто вас там окружает, чудовища, наверное, какие-то, но вокруг меня — прекрасные русские люди.

— Россия может противопоставить американским ценностям какие-то свои идеи?

— Конечно! Несомненно. Сегодня задача России — дать миру новую политику. Россия будет примиряющим звеном во всех международных конфликтах. Этого от нее ждут все страны. Это ее предназначение — всех мирить. Не Германии же с Италией этим заниматься!

© Каропрокат

— Ваш проект — копродукция. А чьи деньги в нем участвуют?

— Бюджет — это частные инвестиции продюсеров из России, Египта и США. И всех американцев у меня — вы не поверите! — играют настоящие американцы. И они всячески этот проект поддерживали.

— Спасибо.

— Не надо бояться за Америку. Ничего ей не сделается! Спасибо вам. {-page-}

Корреспондент OPENSPACE.RU Мур Соболева спросила политологов, есть ли польза в том, чтобы возрождать политическое кино и объявлять идейную войну Западу.

© Каропрокат

Михаил Леонтьев
Средствами искусства нельзя выставлять никакую нацию ни в каком свете, если это действительно искусство. Но нет ничего плохого в том, чтобы над собой и остальными время от времени посмеяться.
Анекдоты про евреев придуманы евреями. Есть фильм «Борат», например — его же не казахи снимали, а американцы. Получается, что им можно высмеивать казахов, и некоторые считают, что это очень здорово.
Талантливая карикатура интересна на все, что угодно. В разумных пределах, конечно. Мусульманам, например, не нравятся карикатуры на Пророка, и я думаю, что их в этом можно понять — речь идет о предмете святом, божественном. Но все, что не сакрально, может быть карикатуризировано.
Если кто-то хочет Грымова заподозрить в шовинизме и разжигании межнациональной розни, мне кажется, что это неубедительно; может, он, конечно, и окажется доктором Геббельсом, Розенбергом и Менгеле в одном лице, но я в этом сомневаюсь.

© Каропрокат

Леонид Радзиховский
Искусство традиционно разжигает ненависть между народами. Люди довольно тупы, и придумать формы для своей животной ненависти они не в состоянии, этим занимаются художники. Это их любимое развлечение со времен наскальной живописи. Наиболее политкорректное искусство в последнее время стало разжигать ненависть к каким-то несуществующим явлениям — к пришельцам, к терминаторам. Но тем не менее искусство торгует ненавистью — национальной, социальной, государственной.
Что же касается отношений с Америкой, то обливание грязью США — это основной бизнес подавляющего большинства российских журналистов, так называемых писателей и прочей окололитературной шпаны, которая занимается этим уже много лет с неизменно превосходным результатом. Они готовы обливать Америку грязью с утра до вечера; впрочем, если завтра понадобится обливать грязью кого-то другого, то они будут делать ровно то же самое в меру отпущенного им таланта.
Но я не думаю, что в ближайшее время поступит хорошо оплаченный заказ на что-нибудь другое; если у вас есть один гнилой зуб — антиамериканизм, — то, дергая его, вы неизменно вызываете рефлекс, и клиент прыгает прямо на стенку. За это начальство платило, платит и будет платить еще довольно долго, а публика с удовольствием хавает. Все российские политики и почти все российские журналисты спекулируют на ненависти к Америке. Герыч этой очистки идет прекрасно, им колется вся страна и ловит кайфешник, зачем другой героин делать?
Есть ли тут государственный заказ? Это, извините, довольно странный вопрос; а вы считаете, что на «Первом канале», на втором канале, на НТВ люди работают в порядке личной инициативы? Анархия у них такая?

© Каропрокат

Александр Проханов
Как может искусство быть отделено от политики?! Осмыслять богословие, проблемы жизни и смерти, эвтаназии в искусстве можно, а политические проблемы нет? В искусстве нет никаких ограничений. Вот хочет оно влезать в межнациональные конфликты — и влезает. Важно, делает ли оно это с блеском или провально. Я думаю, что чем отважнее искусство, тем экстравагантнее, страшнее и недостижимее оно ставит перед собою цели.
Я думаю, что работа Грымова находится в контексте сегодняшних отношений русского общества с Америкой. Весь великий кинематограф политизирован, все великое искусство политизировано. За пределами политики нет ничего. Даже жизнь муравейника — это политика насекомых. Политика должна быть в центре человеческих проблем и исканий. Политика — это грандиозная вещь. Та культура, которая боится и чурается политики, эта культура обречена на смерть. Весь Шекспир политизирован, весь Пушкин политизирован, весь Достоевский политизирован. Что не политизировано — так это Виталий Бианки, книги для третьеклассников.
Мне неинтересны карикатуры на любые нации, мне интересно было бы увидеть на экране глубинное осмысление национального ядра любых наций. И прежде всего русской нации. Я русский националист и патриот, и я с огромным интересом слежу за работами, которые пытаются вскрыть тайну русского космоса. Это огромная задача, я думаю, самая главная для русского художника.

© Каропрокат

Юлия Латынина
Насколько я понимаю, идеология господина Грымова определяется количеством бабла, которое он получает за сопровождение пиар-проектов «Справедливой России». «Справедливая Россия» с точки зрения коммерческой еще более успешный проект, чем «Единая Россия», потому что бабла-то выделяется немерено, а было ли что-нибудь сделано, мы не знаем. Бабло куда-то девается. Я полагаю, что степень обличения проклятой Америки и творческий гений господина Грымова прямо пропорциональны количеству куда-то девшегося бабла.
Я что-то не припомню американских фильмов, которые сняты специально с целью показать, какие русские му**ки. Бывают в американском кино представители русской мафии, и вот девушка Бонда теперь украинка — но не заточена американская культура под то, чтобы рассказать, какие русские плохие, по крайней мере после конца Советского Союза.
А мы вместе с такими замечательными странами, как Венесуэла, Иран, Сирия, Северная Корея, все больше занимаемся обличением проклятой, развращающей американской и западной культуры вообще. При этом наблюдаются следующие закономерности. Первая — почему-то ни вышеупомянутые страны, ни мы не соревнуемся с Америкой по части технических открытий, производства новых автомобилей и мобильников. В чем мы их решительно превосходим, так это в количестве произведенной идеологической продукции. И вторая — заметим парадокс. Наша российская элита, которую идейно окормляет господин Грымов, почему-то не покупает себе вилл в Сирии, не посылает детей учиться в Венесуэлу и, что уж совсем странно, не держит свои деньги в северокорейских банках. Она почему-то виллы покупает в Ницце, детей посылает учиться в Лондон, а бабло держит в Швейцарии и в той же Америке. Почему-то считается, что деньгам в Америке надежнее, чем в банке города Усть-Урюпинска. В связи с этим особо комично, что эти ребята всем рассказывают, какие они большие и как они сейчас покажут Америке жирный кукиш. Но им никто не верит, потому что если ракета «Искандер», размещенная в Калининграде, ударит по Карловым Варам, где Кремль скупил всю недвижимость, или, не дай Бог, по финансовому сердцу нашей великой России, офису компании Gunvor, расположенному в Швейцарии, — результат будет неприятным для них же в первую очередь. Поэтому Грымовы стараются, а им никто не верит.

http://www.kommersant.ru/doc/1781720
Елена Черненко

Цитата :: Роман Николая Лилина "Сибирское воспитание" издали в 40 странах мира. Комапания Universal Pictures приступила к съемкам блокбастера с Джоном Малковичем в главной роли. И только в России мировой бестселлер так и не издан

"Ты не читала книгу Николая Лилина "Сибирское воспитание"? — допытывался у меня прошлой весной один знакомый немецкий журналист.— Не может быть! Это ж мировой бестселлер, переведен на 40 языков, в Европе автора уже прозвали "новым символом русской литературы"". Но найти разрекламированное коллегой произведение ни в одном московском книжном тогда не удалось. На русском книга не выходила. Но в любом книжном магазине в Европе увесистый 450-страничный том стоит на самом видном месте.

Оформление обложки многообещающее: бритый затылок худощавого молодого человека, на его плече татуировка в виде пистолета, на шее крестик (почему-то сзади), а на белой майке-алкоголичке типичный постсоветский пейзаж: унылые хрущевки, грязный снег, старые "жигули" и какие-то трубы. "Тот, кто хочет понять эту книгу, должен забыть о привычных для нас категориях добра и зла. Забудьте обо всем: просто читайте",— приводилась на обложке аннотация известного итальянского писателя Роберто Савиано.

Сюжет книги вкратце таков: в 1938 году по приказу Иосифа Сталина из Сибири в приднестровский город Бендеры ссылают общину урок. Урки в изложении Николая Лилина — это не обычные воры или бандиты, а древний сибирский клан благородных преступников, фактически отдельная малая народность. Они живут в строгом соответствии с собственным моральным кодексом, в котором, в частности, говорится, что настоящие урки обязаны презирать власть, какой бы она ни была, царской, коммунистической или капиталистической. Урки грабят сберкассы, товарняки, корабли и склады, но живут очень скромно, тратя награбленное лишь на иконы и оружие. Они зверски расправляются с милиционерами, но всегда приходят на помощь обездоленным, старикам и инвалидам. Чуть ли не с пеленок учатся убивать, но уважают женщин.

В 1980 году в одной из наиболее авторитетных семей этой общины рождается мальчик Николай (позже ему дадут прозвище Колыма). Книга написана от его лица. На обложке говорится, что это автобиография, а Николай Лилин — "потомственный сибирский урка". "Сибирское воспитание" — это сборник его воспоминаний о взрослении в большой сибирско-молдавской криминальной семье. Первое оружие, первая сходка, первая отсидка, парочка убийств, гибель друзей, вторая отсидка, обучение ремеслу тюремного татуировщика — вот и вся канва.

Автобиографические сюжеты сдобрены рассказами о сибирских криминальных законах, вроде правила, запрещающего уголовникам разговаривать с представителями правоохранительных органов. "Нельзя к ним обращаться, отвечать на их вопросы или вступать с ними в какой-либо контакт. Преступник должен себя вести так, как будто милиционеров не существует. Посредником между ними может выступить родственница или соседка уголовника, но только, если она тоже из Сибири,— написано в книге.— Преступник говорит ей то, что хочет сказать милиционеру на бандитском жаргоне, а она переводит услышанное на русский. Урка не должен смотреть представителю правоохранительных органов в глаза. А если он упоминает его в своей речи, то должен называть его ругательными словами типа "мусор", "собака", "кролик", "урод", "жертва аборта" и так далее".
В соответствии с другой сибирской традицией нельзя хранить в одном помещении "благородное" оружие (используемое для охоты) и "грешное" (с которым идут на дело). "Если благородное оружие оказывается в одной комнате с грешным, оно считается зараженным. Использовать такое оружие нельзя, это может навлечь на семью несчастье. Его надлежит завернуть в простынку, на которой лежал новорожденный младенец, и закопать, а сверху посадить дерево",— гласит древний сибирский обычай по версии Николая Лилина.
Судя по множеству хвалебных рецензий на книгу Николая Лилина в европейских и американских СМИ, никаких сомнений в достоверности изложенных им фактов у западных читателей не возникло. "Мы могли бы многому научиться у составителей кодекса чести этой сибирской криминальной касты. Николай Лилин представил подробный отчет об изумительной культуре, которая, к моему глубокому сожалению, исчезает под натиском глобализации,— пишет в рецензии, опубликованной британской газетой Guardian, популярный шотландский писатель Ирвин Уэлш.— Если бы ценности урок были общими для всех, мир не столкнулся бы с порожденным жадностью экономическим кризисом, мы бы не уничтожали природу и других обитателей планеты. Трудно не восхищаться людьми, которые противостояли царю, коммунистам и западным материальным ценностям. Сибирские урки — последние антигерои эпохи Facebook".

"Автобиографический отчет Николая Лилина о его детстве в Бендерах — городе, частью полностью подконтрольной сибирским уркам — реалистичен, прямолинеен и полон жестоких подробностей. Автор рассказывает об очень личных вещах. Он описывает интеллигентного и общительного мальчика, интересующегося литературой, но вынужденного убивать. Этот роман просто обречен на успех",— хвалит книгу известный немецкий литературный критик Дитмар Якобсен.

Рецензентов не смутил даже тот факт, что до 1940 года Бендеры назывались Тигиной и были частью Румынии, и Сталин просто не мог никого туда сослать, тем более что тогда людей ссылали в Сибирь, а не из нее. У американского журнала Vanity Fair после общения с Николаем Лилиным нашлось простое обоснование описанной в его книге депортации: "Сибирские урки, потомки легендарных бандитов из Тайги, были сосланы в Приднестровье делать грязную работу. В этом регионе проживало много евреев, украинских националистов, румын и молдаван. С политической, экономической и преступной точки зрения они скорее тяготели к Европе. Сибиряки должны были зачистить эту территорию и сделать ее подконтрольной России".

Не вызвала особых подозрений и насыщенная биография автора. Если обобщить данные из книги Николая Лилина, его интервью в западной прессе и выступления на книжных ярмарках, то к 23 годам автор успел: дважды отсидеть в приднестровской тюрьме, побывать под следствием в России, три года отслужить снайпером в Чечне и еще пару лет наемником в Израиле, Ираке и Афганистане. В 24 он устроился рыбаком на судно в Ирландии, потом переехал в Италию, где женился, открыл тату-салон, написал бестселлер и едва не стал жертвой политически мотивированного покушения. Сейчас Николаю Лилину 30 лет, у него есть собственный фан-клуб и он всерьез рассуждает о том, почему Энтони Хопкинс не подходит на главную роль в голливудской экранизации его книги.

Только вот снимать фильм придется не в Приднестровье, а в Литве и Италии. Иначе бы пришлось объяснять не читавшим произведение Николая Лилина жителям Бендер, что их городом правят потомки депортированных Сталиным сибирских Робинов Гудов. Его самого, впрочем, в Бендерах знают хорошо. Правда, под другой фамилией: Вержбицкий.

— Он любил придумывать всякие истории, никто особо не обращал на это внимания, обычный фантазер, только девчонки его байкам и верили, — поведал "Огоньку" старый знакомый Николая Вержбицкого, веб-дизайнер из Бендер Игорь Попушной. Я нашла его на одном из бендерских интернет-форумов, где обсуждали "Сибирское воспитание". — Многие тут даже обрадовались, когда узнали, что он стал успешным писателем. Правда, когда узнали, о чем книга, долго недоумевали. У нас обычный город. Тихий, я бы даже сказал. Не знаю, откуда он взял этих урок. Хоть бы написал в скобках, что это басня.

По словам Игоря, знавшего Николая с 19 лет, в тюрьме тот не сидел и в армии не служил. И на жизнь он зарабатывал работой в правоохранительных органах. "Он лично показывал мне удостоверение милиционера и табельное оружие", — вспоминает Игорь.

Другой знакомый Николая Вержбицкого, рекламщик Виктор Дадецкий, говорит, что тот очень любил боевики. "У меня в конце 1990-х был видеопрокат в Бендерах, Коля регулярно приходил за фильмами. Чаще всего он брал "Бойцовский клуб" и "Страх и ненависть в Лас-Вегасе". Родители его в то время уже подрабатывали за границей. Отец — на колбасном заводе в Греции, мать — в Италии. Она ему потом оттуда и выслала татуировочный станок. Ну а то, что он там про какой-то сибирско-бендерский мафиозный клан написал, это, конечно, все выдумка. Так-то он неплохой человек, но зачем он такие ужасы про наш город распространяет?" — возмущается Виктор.

"Ему, видимо, подсказали, что эта тема — Сталин, борьба с коммунистами и русская мафия — хорошо продается на Западе. Но вот за то, что он про генерала Лебедя написал, у нас можно и по морде получить. Лебедь у нас национальный герой",— говорит третий знакомый Николая Вержбицкого, бендерский фотограф Денис Поронок. По его словам, в "Сибирском воспитании" правдивых фактов не больше чем в "Гарри Поттере".

Я спросила Николая Лилина-Вержбицкого, что он думает о комментариях своих бывших друзей. Он считает, что они ему завидуют: "Они себя чувствуют обиженными и ущербными. У меня получилось уехать оттуда и добиться чего-то, а у них нет". При этом он в беседе со мной — в отличие от интервью западным журналистам — неоднократно подчеркивал, что его книга не является автобиографией и что как таковую ее позиционируют его западные издатели. А он тут, дескать, ни при чем.

Между тем недавно в одном из лучших издательств Италии — Einaudi — вышла вторая его книга. Называется она "Свободное падение. История снайпера, воевавшего в Чечне". Ее уже перевели на английский, французский и немецкий, на подходе другие языки. Рецензенты приняли книгу на ура. "Мемуары Лилина просто захватывают дух",— выразил общее мнение Миша Гленни, обозреватель британской Mail on Sunday. При этом "Свободное падение" также позиционируется как автобиография. В рецензиях западные эксперты особо подчеркивают, что это "воспоминания из первых рук", "уникальная возможность увидеть чеченскую войну глазами ее участника", "честный и беспощадный отчет российского спецназовца".

Автор настаивает, что книга основана на его собственном боевом опыте в Чечне. В интервью "Огоньку" он сказал, что был участником второй чеченской кампании, но отказался привести подробности. Из итальянских СМИ я узнала, что он якобы служил в 56-м гвардейском десантно-штурмовом полку. Однако источники в Минобороны утверждают, что солдата по фамилии Лилин или Вержбицкий в Чечне не было.

Впрочем, автор и на сей раз подстраховался. Он хоть и уверяет, что был прямо из Бендер насильно призван в российскую армию и воевал в Чечне, но особо подчеркивает, что его вторая книга "не про Чечню". Дескать, описанные им события могли произойти на любой другой войне. В "Свободном падении" фактически нет дат, имен или описаний конкретных событий, зато там полно "растекающихся по асфальту мозгов", "заживо снятых чеченских скальпов" и прочих устрашающих деталей. Западные критики прочат второй книге Николая Лилина еще больший успех, чем первой.

http://www.odnako.org/blogs/show_14562/ Однако 07 декабря 2011
Роман Носиков Самопоклонничество и его последствия
...По странному объявлению в газете студентка Люси находит загадочную подработку в частном закрытом клубе. На ночь Люси запирают в Комнате Спящей Красавицы, где она спит под действием сильного наркотика в то время, когда мужчины-клиенты делают с ней то, что им заблагорассудится. С каждым днем Люси все больше и больше хочет узнать, что же происходит с ней в часы, о которых она ничего не помнит.

Это аннотация прокатчика к фильму “Спящая красавица”, который привлек мое внимание тем, что при бюджете в три миллиона долларов собрал в США только девять тысяч долларов, а в России - в 12 раз больше.

Почему такая разница? Ну, не из за того же что мы внезапно стали богаче американцев?

В воздухе запахло “загадочной русской душой”.

Естественно, по ходу просмотра выясниось, что анонс к фильму был написан человеком, если и смотревшим анонсируемый фильм, то уж точно не лицом, а какой-то другой стороной организма. Или вообще не приходя в сознание.

Загадочный Закрытый Клуб - всего лишь одна из сюжетных линий, яркая, но не самодостаточная.

В центре повествования находится обладающая весьма привлекательной внешностью студентка Люси. Никакого другого капитала, кроме этой внешности, у нее нет.

Завязка классическая для европейского романа: красивая, но бедная девушка терпит несчастья и лишения, преследуется старым и богатым злодеем, но её доброе сердце и вера в Бога помогают ей преодолеть все трудности и в конце концов она счастливо сочетается браком с молодым и привлекательным обладателем коня, замка и титула.

Европейская патриархальная история женского успеха.

Но в этой сказке хорошего конца не будет по одной причине - для этого счастливого конца нет составляющих. Нет деталей, из которых этот счастливый финал можно собрать потому, что действие происходит не среди идеалов Европы времен средневековья или модерна, среди современных европейских идеалов секулярного гуманизма, потребления, утраты значимости семьи, “диверсификации” источников моральных норм.

Это значит, что никакого “доброго сердца”, никакого Бога в повествовании не предвидится. Им просто неоткуда взяться. Преследований старого богатого злодея тоже нет потому, что главная героиня все издевательства, которые по классике полагалось бы с жутким хохотом творить над ней горбатому и крючконосому злодею, проделывает с собой сама: она встречается с парнем, который способен заняться с ней любовью только под просмотр порно, ходит к доктору, который платит ей деньги за участие в медицинских опытах, нанимается на работу, на которой в ее обязанности входит разливание вина в бокалы старых богатых извращенцев в обнаженном виде.

Время от времени она забегает в бар, чтобы переспать с кем-нибудь. Просто так. И еще она лбит спрашивать у своих знакомых мужчин, женятся ли они на ней, получая ответы в диапазоне от “не сейчас” до “пошла ты, дура”.

Кульминация фильма наступает в тот момент, когда на она получает повышение. Теперь она больше не будет разливать вино. Теперь она будет спать наркотическим сном пока с ней будут проделывать всякие приятные для себя манипуляции старые импотенты.

Фильм заканчивается тем, что пробуждаясь от очередного такого сна, девушка обнаруживает, что она лежит в одной постели с трупом - ее клиент умер.

И тогда она страшно кричит.

Перед нами сказка наоборот: вместо счастливой свадьбы - смерть, вместо Бога - пустота, вместо доброго сердца - растерянность, вместо любви - отчаяние.

Существо, которое вполне могло быть любимой женой, матерью любимых детей -- живёт жизнью девайса. Она никому не дает жизнь. Рядом с ней разложение и смерть. При этом в картине нет никакого насилия, жуткой подлости и предательства. Никто ни холоден, ни горяч, но все теплы. Все происходит естественно и само собой. Все зло в фильме существует как вариант нормы. Зло получило прописку.

Главная героиня даже не понимает, почему она несчастна. Такое ощущение, что ей быть всем довольным мешает какой-то рудимент, что-то лишнее и остаточное. Она не понимает, что с ней делают что-то плохое, что она сама делает что-то плохое потому, что в этом мире все плохое - вариант нормы.

Человек в этом мире лишен какой-либо опоры, всякого ориентира. Всё отобранё. Все объявлено иллюзиями или вариантами нормы.

У него есть только два кумира - потребление и гуманизм.

Секулярный европейский гуманизм ставит на место Бога человека. И не какого-то там Человека с большой буквы, д которого каждому ещё предстоит дорасти -- а вот этого, данного, с маленькой буквы. Как правило -- ближайшего. То есть себя.

То есть гуманизм, выражаясь традиционной формулой, есть поклонение не Творцу, а твари. То есть европейский гуманизм - есть неоязычество. А неоязычество обязательно порождает неорабство и неоканнибализм.

Человек превращен в легендарное существо “шму” из “Счастливого числа Слевина” - "Шму - это такие существа, которые могут быть всем. Соответственно, более сильный любого более слабого может сделать своим шму.
Когда-то давным давно жили такие животные - шму. Больше всего они любили жизнь, которая была вокруг. Они давали превосходное молоко. Они несли вкуснейшие яйца. Из их шкурок получались прочнейшие и удобнейшие изделия. У них было очень вкусное мясо. И даже из их щетинки получались лучшие в мире зубочистки. Шму очень любили жизнь и людей, которые жили вокруг. И когда человек хотел съесть шму, шму было счастливо и бежало навстречу ему в предвкушении человеческой радости от трапезы. Вот такие вот божественные жЫвотные."

Главная героиня - красивая и очень эргономичная в использовании и потреблении. В индустрии реализации прав лиц пожилого возраста на эротические переживания -- она в каком-то смысле может восприниматься как уникальный продукт, своего рода “Айфон”.

И в конце фильма этот айфон страшно, по-звериному кричит. Кричит без слов потому, что без Добра, без Зла, без Бога, он даже не может сформулировать суть своих претензий к мирозданию.

Фильм смотреть тяжело. Почти невыносимо.

Именно поэтому он и провалился в прокате.

Но в нашем провалился чуть меньше.

Вероятнее всего -- потому, что российский зритель все еще лучше понимает язык режиссера и предмет дискуссии. Потому, что то, что мешало главное героине стать в этом потребительском аду счастливой, то что заставило ее кричать все еще в нас живо.

Пока ещё.

http://ria.ru/culture/20111217/519096440.html 13:41 17/12/2011
Второй сезон сериала "Шерлок" выйдет на экраны 1 января
МОСКВА, 17 дек - РИА Новости. "Скандал в Белгравии" (A Scandal In Belgravia), первый эпизод второй части мини-сериала "Шерлок" (Sherlock), где действие рассказов Конан Дойля переносится в наши дни, детективы пользуются телефонами "Блэкберри" вместо телеграфа, а Мориарти вместо профессора оказывается айтишником из России...

http://vyatsky.livejournal.com/703343.html 2012-03-28 22:54:00
Ильза - тигрица из Сибири. Художественный фильм
Итак, как я и обещал, познакомлю вас с этим шедевром канадской кинематографии
Сибирь. 1953 год.
Как вы думаете, кто это может быть?
..............................
===================================
Много фото. Смотреть обязательно! Гггггггггггггггггггггггг cheers

Сам фильм http://www.hilm.ru/film-ilza-tigritsa-sibiri.html

А здесь весь сериал про эту Ильзу. pirat

http://www.nnm-club.ru/forum/viewtopic.php?t=394819

Еще: http://www.torrentino.com/torrents/132480/start_download

https://www.youtube.com/watch?v=m5KYZb178kI&feature=player_embedded

Hollywood Stereotypes about Russians (Parody) with English captions

http://ru-antiftiz.livejournal.com/9206.html?view=18166#t18166
АнтиФриц - сообщество здравомыслящих rogovsky wrote in ru_antiftiz February 28th, 9:56
Почему русских нужно убивать
Хорошо, уговорили. Путин своей новой статьёй заставляет нас вспомнить времена Холодной войны:

http://www.kommersant.ru/doc/1881410
http://mn.ru/politics/20120227/312306749.html

Я не буду спорить с очевидным. Да, это так. Однако давайте для полноты картины посмотрим на более другие государства. Например, на Штаты, которые как вели Холодную войну против Советского Союза, так и продолжают вести её против России, без пауз, перерывов и «перезагрузок».

Про поправку Джексона-Вэника, из которой однозначно следует, что Россия является для США врагом, и которая до сих пор не отменена, я уже писал много раз. Поэтому сегодня для разнообразия мы посмотрим на работу американских информационных войск.

Дружба, жвачка, перестройка, друг Михаил и друг Борис… мы наивно развесили уши, в то время как американские гуру пиара, не обращая внимания на слащавую болтовню сверкающезубых американских политиков, продолжали изображать русских или в образе подлых врагов или в образе пьяных, убогих дикарей в шапках-ушанках.

Фильм «Армагеддон», 1998-й год выпуска. Российская орбитальная станция. Небритый русский космонавт Лев Андропов, в ушанке и футболке с коммунистической символикой, пьет водку в космическом одиночестве, чинит аппаратуру с помощью матершины и монтировки:

Культовая стратегия Command & Conquer: Red Alert («Красная угроза»). Русские выступают в роли мирового коммунистического агрессора. Первая игра серии вышла в 1996 году, последняя – в 2008. И разработчики по-прежнему не изменили отношения к российской стороне этого виртуального конфликта:

Call of Duty: Modern Warfare 2. Современная Россия впадает в хаос и гражданскую войну, в результате которого доблестные американские солдаты прямо таки вынуждены — ради спасения планеты — высадиться на территории России, перестрелять полчища русских дикарей и провести ряд гуманитарных зачисток. Отмечу, что в первый же день продаж игры было реализовано более четырёх миллионов копий игры. Мировой рекорд.

В одной из следующих серий создатели Call of Duty заходят ещё дальше и прямо предлагают игроку сыграть за одного из террористов, устраивающих теракт в одном из московских аэропортов.

Вообще, этот сюжет — революция в современной России и добрые американцы, стреляющие в русских подонков — один из самых популярных в современной американской массовой культуре. Если говорить именно об играх, то есть, навскидку, ещё и Tom Clancy’s Ghost Recon, согласно сюжету которой власть в России захватывают радикальные ультранационалисты, которых Западу приходится выбивать из Москвы при помощи танковых дивизий и специально обученных морских пехотинцев.

Перейдём теперь от массовой культуры к обычным западным СМИ, которые… старательно и последовательно нагнетают ненависть к России и к русским. Россия, с точки зрения западных СМИ, всегда виновата во всём. А если — внезапно — русские делают что-либо хорошо, то вы можете быть уверены — просто данное конкретное издание решило похвалить Россию, чтобы нагадить тем самым каким-нибудь своим местным оппонентам.

Приведу несколько типичных цитат.

http://www.thesun.co.uk/sol/homepage/news/2609923/Russians-are-worst-tourists-in-travel-poll.html

«В голосовании, названном „С кем бы вы не хотели провести отпуск“ приняло более тысячи участников – и русские возглавляют список, собрав более одной трети голосов».

http://www.inosmi.ru/politic/20100512/159869107.html

«Если послушать россиян, которые все ещё предпочитают не говорить о пакте Молотова-Риббентропа 1939-го года, на время превратившего СССР в союзника нацистской Германии, то победой все обязаны в первую очередь им».

http://www.inopressa.ru/article/24Oct2011/corriere/russia2.html

«Бесполезно пытаться изменить их вкус. Более того, лучше подстроиться под него, и в Италии это давно усвоили».

http://www.inopressa.ru/article/14Dec2010/guardian/corruption.html

«Россия — это „настоящее мафиозное государство“».

Нужно крайне негативно относиться к Путину, чтобы выискивать в статье премьера воинственность и агрессию в адрес Запада. Напротив, Путина вполне прозрачно заявляет в статье, что Россия намерена вести мирную политику, политику открытого диалога. И что Россия не будет делать вид, будто никаких враждебных действий в её адрес со стороны Запада нет.

Да, большую часть статьи Путин отводит под критику действий НАТО и США, но… исключительно в разрезе их агрессивной политики относительно других стран. Например, Путин отмечает столь же маниакальное, сколь и утопичное стремление американских властей обеспечить своей стране абсолютную безопасность: «абсолютная неуязвимость для одного означала бы абсолютную уязвимость для всех остальных».

Собственно, Путин всего лишь называет крыс — крысами, собак — собаками, а голого короля — голым королём. Да, Путин говорит про бурно растущие объёмы «экспорта ракетно-бомбовой демократии» со стороны НАТО… но ведь это — просто констатация факта. Цитирую реплику про недавние события в арабском мире:

«Череда вооруженных конфликтов, оправдываемых гуманитарными целями, подрывает освященный веками принцип государственного суверенитета… вместо утверждения демократии, вместо защиты прав меньшинства происходит выталкивание противника, переворот, когда доминирование одной силы сменяется еще более агрессивным доминированием другой».

Риторика холодной войны предполагает не только критику, но и угрозы. Однако никаких угроз в статье Путина не содержится — если не считать таковыми очевидные факты и не менее очевидный анализ этих фактов. Напротив, Путин неоднократно подчеркивает, что Россия открыта для диалога со всеми странами и намерена развивать его в рамках международного права. Цитирую дальше:

«Россия предлагает двигаться к созданию от Атлантики до Тихого океана единого экономического и человеческого пространства — общности, называемой российскими экспертами „Союзом Европы“, который только укрепит возможности и позиции России в ее экономическом повороте к „новой Азии“».

Я считаю, что это более чем внятная и разумная внешнеполитическая доктрина. Доктрина, в отсутствии которой так часто упрекают нашу страну. По сути, это отсыл к одному из самых тонких и мудрых российских философов — Николаю Данилевскому:

http://www.europestory.ru/floras-165-8.html

«Славянские народы самою природою избавлены от той насильственности характера, которую народам романо-германским при вековой работе цивилизации удается только перемещать из одной формы деятельности в другую. Неужели же такая прирожденная гуманность не отразится, как совершенно особая, своеобразная черта, в характере той цивилизации, которую им удастся создать?»

Лично мне больно и странно смотреть на людей, которые сейчас, в 2012-м году, имея неограниченный доступ к самым свежим и оперативным новостям, продолжают считать Путина — агрессором, а Обаму, Саркози и прочих коршунов демократии — добрыми и благими миротворцами.

Впрочем, я не удивлюсь, если на волне отрицания российской миролюбивой политики, либералы и Николая Данилевского назовут отцом русских скинхедов…

TweetjQuery.VK.addButton(«vk_like_495250222″,{«pageUrl»:»http://fritzmorgen.livejournal.com/472824.html»,»pageTitle»:»Почему русских нужно убивать»,»verb»:»1″,»pageDescription»:»Хорошо, уговорили. Путин своей новой статьёй заставляет нас вспомнить времена Холодной войны: http://www.kommersant.ru/doc/1881410 http://mn.ru/politics/20120227/312306749.h tml Я не буду спорить с …»,»type»:»mini»,»pageImage»:»http://pics.livejournal.com/fritzmorgen/pic/0000h749″});

Give 10

PS. Моя страница в Facebook: https://www.facebook.com/pages/Fritzmorgen/275167919213017

http://masterok.livejournal.com/469403.html?nojs=1
masterok 2012-11-25 18:25:00
Русские надписи в американских фильмах

http://nnm.ru/blogs/_unlocked_/tem-vremenem-v-rossii/#cut

Тем временем в России...

Nenez84 пишет:: http://nnm.ru/blogs/_unlocked_/tem-vremenem-v-rossii/#cut

Тем временем в России...

Это, кстати, реальное фото с первой чеченской...

http://www.vz.ru/culture/2007/10/9/115838.html
Братки Карамазовы Станислав Лукьянов
«Порок на экспорт» Дэвида Кроненберга: Достоевский продолжает очаровывать сердца западных интеллектуалов
В туманном и дождливом Лондоне окопалась русская мафия, испещренные с ног до головы роскошными татуировками воры в законе. Они крадут элитное спиртное, торгуют живым товаром, воюют с бандитами-чеченцами. Официальным прикрытием для них служит русский ресторан, в котором губастый и патлатый гармонист распевает «Очи черные» для престарелых эмигранток.

Видно, встретил вас я в недобрый час

Цитата :: «Сильной стороной фильмов Кроненберга всегда были патологические проявления психики»

«Восточные обещания» Дэвида Кроненберга вышли в наш прокат под странным названием «Порок на экспорт», совершенно не отражающим проблематики этого фильма.

Именно что польстившись на обещания лучшей жизни покидает родину 14-летняя русская девушка из нищей российской глубинки, дочь погибшего шахтера.

Научившись петь в церковном хоре, она едет в Лондон, где ее будут насиловать и колоть героином русские бандиты. Всё это мы узнаем из её дневника, который попадёт в руки акушерки русского происхождения Анны Ивановны Хитровой (Наоми Уоттс).

Анна примет роды у истекающей кровью девушки и начнёт поиск родственников, способных усыновить ребёнка, чтобы он, не дай Бог, не попал в британскую систему социальной помощи.

С помощью дяди Степана (известный польский режиссер-эмигрант Ежи Сколимовски) и его жены мужественная девушка начинает расшифровку записей, параллельно обнаружив в вещах погибшей визитку того самого русского ресторана. Его обаятельный пожилой владелец Семен (немец Мюллер-Шталь) угостит соплеменницу вкусным борщом и возьмётся переводить дневник.

Дальнейшее действие развивается по вполне хичкоковским канонам – честная и открытая героиня, рассекая по улицам на отцовском мотоцикле «Урал», всё глубже и глубже увязает в самодеятельном расследовании, не обращая внимания на вечно пьяного сына ресторатора Кирилла (Кассель, уже второй раз играет русского братка) и его шофера Николая (Мортенсен), личностей малоприятных, характерной уголовной наружности, ни на просьбу ресторатора принести оригинал дневника. Саспенса, впрочем, нет никакого.

Ну разморозили бандиты феном труп убитого в турецкой парикмахерской конкурента, отрезали пальцы и спустили в реку. Или вот на кладбище после матча «Челси» – «Арсенал» чеченцы перерезают горло мочащемуся на могильный крест убийце-турку.

Всё это создает криминальный колорит, но никак не делает сюжет более захватывающим.

Цигель, цигель, ай-лю-лю

Цитата :: «Порок на экспорт» продолжает традицию времён холодной войны условного изображения пришельцев с Востока

«Порок на экспорт» продолжает традицию времен холодной войны условного изображения пришельцев с Востока, только вместо СССР поставлена Россия, а КГБ заменили на русскую мафию.

Реквизит обновлен, и западный зритель попадает в давно знакомый – «Парк Горького» (1983), «Красная жара» (1988), «Маленькая Одесса» (1995) – мир триллера с русской экзотикой.

Этот жанр позволяет ему перенестись в непривычную, но всё-таки реальность, выполняя ту же функцию, что и советские фильмы про басмачей и западную разведку, изображаемую прибалтами.

Тут более, чем правдоподобие сюжета, важны как можно более странные для зрителя детали и ритуалы. Кроненберг пичкает ими по полной программе. Питье водки из горла, бордель с украинской девушкой, поющей песню про соловья, сцена коронования в паханы (Николай рассказывает о том, что он сидел в Крестах, его мать была проституткой, сам он умер как человек в 15 лет, начав воровать)…

И, наконец, как вишенка на разукрашенном торте – роскошнейшая драка на кривых ножах в турецкой бане голого Мортенсена (напомню, что он играл Арагорна во «Властелине колец») с чеченцами в черных кожаных куртках. Однако наш зритель тут оказывается в ситуации подглядывающего за подглядывающим.

Экзотика вызывает скорее ироническую улыбку на фоне общей скуки, а уж финальные титры, идущие на фоне слайд-шоу воровских татуировок с церквями в пол-экрана – просто тушите свет.

Не знаю, знакомился ли сценарист с советской киноклассикой, но у меня начали всплывать ассоциации с «Джентльменами удачи» и «Местом встречи изменить нельзя»: специально зататуированный для задания Николай оказывается агентом русского отдела Скотленд-Ярда.

К тому же у него начинает возникать взаимная симпатия к Анне, под конец фильма решившей самой усыновить осиротевшую девочку. Для полного кайфа не хватает, чтобы были слышны произносимые актёрами реплики на русском.

Но всё пожрал дубляж, и в народном фольклоре останутся только «Какие фаши докасателства?» из «Красной жары». А лучшей характеристикой фильма станет цитата из Войновича – «и мы троекратно, как принято среди уважающих русские обычаи иностранцев, облобызались…»

По последним данным разведки, мы воевали сами с собой

А вот на крупном международном фестивале в Торонто фильм получил приз зрительских симпатий.

Кроненберг сегодня один из известнейших авторских режиссеров, работающий на стыке социальной сатиры, фантастики и фильма ужасов, настоящий западный интеллектуал.

Правда, последней его сильной работой была «Экзистенция» (1999). Последующие «Паук» (2002) и «История насилия» (у нас «Оправданная жестокость», 2005) с тем же Мортенсеном демонстрируют вялую режиссуру.

В «Экзистенции», вышедшей в один год с «Матрицей», Кроненберг также рассказывал о виртуальной реальности, но для рафинированной аудитории. То есть можно сказать, что мировые веяния он улавливает хорошо.

И вот он снимает криминальный триллер. Сильной стороной фильмов Кроненберга всегда были патологические проявления психики, их разрушительная энергетика. Женщина порождала злобных карликов-убийц – «Выводок» (1979), взрывались головы и плавились компьютеры – «Сканеры» (1981), корежились машины и тела экстремальных свингеров – «Автокатастрофа» (1996).

Маргинальные, странные сообщества людей, иная, отличная от повседневной реальность. «Порок на экспорт», действие которого происходит в среде русскоязычной криминальной диаспоры, отлично вписывается в этот ряд.

Но русские гангстеры не имеют способности к телекинезу, не умеют заглядывать в будущее и вынимать пистолеты из своего живота. Бандитам нужна психология.

В фильм она берется из русской литературной классики – тяжелые, с избиениями отношения между Семёном, его дурным сыном Кириллом и шофёром Николаем созданы по модели «Братьев Карамазовых». Сам Семен насилует 14-летнюю девушку, что уже прямая достоевщина, а дядя Степан, хвастающийся мифической работой в КГБ и пьющий водку, вполне чеховский дядя Ваня.

Русская классика на Западе любима, экранизируема, вплоть до пародий («Любовь и смерть» (1975) Аллена) и узнаваема, есть даже комикс про Раскольникова, переодевающегося по ночам в Бэтмена и мочащего старушек.

Кроненберг жанровыми мазками создает очень правдоподобный для Запада образ русского – склонного как к самым благородным и идеалистическим, так и к самым ужасным поступкам, фильм о способной к любви и надрыву русской душе.

И совершенно не стесняется своего фильма, возит по кинофестивалям. Точно так же можно представлять себе Гонконг по мафиозным боевикам и прыгающему с карниза на перила Джеки Чану, если не видеть фильмов Вонг Кар-Вая.

У Кар-Вая под шустрой, модерновой камерой оператора Кристофера Дойла Гонконг задышал и засверкал неоном, парами и туманами современного перенаселенного мегаполиса, с влюбляющимися, терзаемыми мечтами и мучающимися одиночеством в уличной толпе гонконгскими юношами и девушками.

А нам лишь остается лишь с сожалением и чувством неловкости смотреть на хорошо принимаемые западным зрителем русские образы и характеры, создаваемые мэтром фантастического кино.

http://www.odnako.org/blogs/show_23727/ 10 февраля 2013
Игорь Лебединский Образ врага на американском телевидении: куда уходят русские?

Цитата :: Игорь Лебединский Родился в 1973 году. Работал журналистом, маркетологом, аналитиком, писателем, е-бизнесменом, сценаристом и вообще непонятно кем. Автор пособий по SEO; самопровозглашенный литератор, почти без художественных публикаций. Миколог-любитель, создатель сайта "Грибы средней полосы", основатель виртуального клуба грибников. То, что не воспринималось иначе как хобби, в итоге удалось лучше всего.

Шикарная блондинка в самом циничном стиле подставляет случайного свидетеля преступления под пули. Убит человек с русской фамилией, у него похищен носитель какой-то неимоверно важной информации. Перебивка, идет расследование. За убийцами подсматривают и подслушивают.

– Перешли на непонятный язык, – звучит обеспокоенный голос наблюдателя: – Похоже на эстонский.

– Эстонская мафия, –выносит мрачный вердикт эксперт.

– Узнаю их методы, – глухо бормочет бывалый оперативник.

Диалог о характере преступления (убит, напоминаем, русский):

– Эстонцы не хотели с ним торговаться. Что могло быть в том ноутбуке?

Место преступления – кровавое месиво, гора трупов.

– Эстонцы здесь уже побывали, – сокрушается эксперт.

Наконец, финальная потасовка. На оперативника наваливаются эстонские боевики – огромные, белобрысые, дебелые. Он буднично ломает им руки.

Что это – пародийный скетч на ВВС? Нет. Это – выдержки из криминального сериала, который смотрит весь мир. Сериал называется «Person of interest», его транслируют по эфирному телеканалу CBS, ориентированному преимущественно на более возрастную, скептически настроенную аудиторию. В разгаре второй сезон. Демо-рейтинг сериала – более 3.0. Рейтинг конкретной серии – 2.9. Для понимания просто скажем: показатели для проходной серии второго сезона очень, очень достойные. Сериал будет «на ногах», даже если рейтинги упадут вдвое, что просто невероятно...

Жизнь сложилась так, что я смотрю очень много американских телесериалов (как, впрочем, и канадских, которые порой бывают даже интереснее за счет «незамыленности» сценаристов и актеров). И эфирных, и кабельных (поверьте, разница может быть просто огромна). Раньше мне было стыдно в этом признаваться, а теперь стало не стыдно. Единомышленников становится всё больше: до людей доходит, что современный сериал – это совсем не то мыло, которое в нас понапихали в 90-е, и не та жалкая халтура, которую снимают у нас на сэкономленные от разграбления средства.

Сериал сегодня – принципиально новый вид искусства, синтез литературы и кино. Это – литература без собственно текста (а и какой текст в современной развлекательной литературе, уж лучше без него). Это – кино, в котором правит не «чувак с камерой», а ребята с мозгами. А главное – это искусство, которое отчаянно стремится выйти на контакт со зрителем, дать ему именно то, что он хочет видеть. И не просто дать, а делать это стабильно на протяжении как минимум четырех лет. У современного «шоураннера» (виноват, не знаю, как сказать это по-русски) очень узкий коридор возможностей: ему необходимо уверенно находить путь между Сциллой «камерного искусства» и Харибдой пошлости. Будет непонятен – растеряет популярность. Проявит торопливую пошлость – не получит заказ на следующую работу. Вот в таких нечеловеческих условиях (которые, правда, очень хорошо оплачиваются) американские продюсеры умудряются не только выживать, но создавать порой настоящие шедевры.

Впрочем, довольно оправданий. Я смотрю пусть не все популярные телесериалы, но достаточно для того, чтобы подавать свои наблюдения как репрезентативные. И вот что я имею сказать: американцы уже не покупают русских в качестве «образа врага». Вот сценаристам и приходится идти на сложные шаги вроде «эстонской мафии», а точнее, даже эстонских спецслужб, охотящихся за русскими тайнами посреди Нью-Йорка. Уверен, ничего смешного в виду не имелось, иначе эстонские бойцы наверняка опоздали бы в решающий момент. А они не опоздали.

Что это – политический заказ, «перезагрузка отношений» по прямому звонку из Белого Дома? Я вас умоляю. Единственный авторитет для телепостановщика – это рейтинг. И если бы зритель хотел по-прежнему видеть русского в качестве врага – он бы его видел по телевизору, невзирая ни на что. Тем более что враг как таковой всё еще востребован. Мы по-прежнему видим злых китайцев, злых японцев, даже злых индусов, не говоря уже о злых бородачах Без Национальности. В том же «Person of Interest» показывали отличного врага, полковника бывшей Штази в великолепном исполнении британца Алана Дэйла. А русские… Где русские?

Нельзя сказать, что русский исчез с телеэкрана без следа. Однако если надо о мафии – мафия становится украинской (с непременными кадрами Киева). Если обязательно должна быть русская – у русских обнаруживается кавказский акцент, чеченские фамилии и зверские рожи (и рядом обязательно надо показать настоящего русского, чтобы даже поверхностный зритель понял всё правильно). Творческий поиск образа врага не прекращается ни на секунду, так что эстонская разведка – еще не самый радикальный вариант.

Хотя нет – кое-где русские еще занимают старые, просиженные за долгие годы места. В прекраснодушном сериале «Touch» русской мафии посвящается целая серия. В ее финале русский главарь собственной волей выбирает добро и дает своему должнику еще один шанс (не прекращая быть русским). В комическом сериале про ученых «Eureka» героям всячески мешает русский бюрократ от науки; выясняется, правда, что он просто ужасно соскучился на антарктической базе и хочет подольше потусоваться в прекрасном «наукограде», вот и выдумывает поводы. В детективной стилизации «Castle» (вот, наконец-то!) появляется роскошная дама-агент ЦРУ, которая оказалась вдруг агентом КГБ «глубокой заморозки»… Стоп, это всё же стилизация.

Нет, я не хочу сказать, что слежу буквально за всеми сериалами. Вот сейчас выходит драма «The Americans», где в главной роли – пара советских агентов, пытающихся, вопреки логике холодной войны, наладить мирную жизнь. Может, это и есть враги? Надо бы проверить...

Так, собственно, к чему вся эта ода убийству времени перед телеэкранам. К тому, что – как мне кажется – среди думающей части американцев на самом деле очень много людей вроде Тима Кирби. Людей, которых уж никак нельзя считать нашими врагами. «Перезагруженных».

Вот только, наверное, они и сами этого еще не понимают. Мы-то с вами знаем, что пресловутая американо-российская перезагрузка оказалась циничным обманом. Но, кажется, рядовых американцев забыли предупредить...

» Модернизация России
» Немцы о России
» Немцы о Польше и России
» Уго Чавес – друг России
» Поляки о России и русских