Трансформации образа России на западном экране

http://ria.ru/culture/20111217/519096440.html 13:41 17/12/2011
Второй сезон сериала "Шерлок" выйдет на экраны 1 января
МОСКВА, 17 дек - РИА Новости. "Скандал в Белгравии" (A Scandal In Belgravia), первый эпизод второй части мини-сериала "Шерлок" (Sherlock), где действие рассказов Конан Дойля переносится в наши дни, детективы пользуются телефонами "Блэкберри" вместо телеграфа, а Мориарти вместо профессора оказывается айтишником из России...

http://vyatsky.livejournal.com/703343.html 2012-03-28 22:54:00
Ильза - тигрица из Сибири. Художественный фильм
Итак, как я и обещал, познакомлю вас с этим шедевром канадской кинематографии
Сибирь. 1953 год.
Как вы думаете, кто это может быть?
..............................
===================================
Много фото. Смотреть обязательно! Гггггггггггггггггггггггг

Сам фильм http://www.hilm.ru/film-ilza-tigritsa-sibiri.html

А здесь весь сериал про эту Ильзу.

http://www.nnm-club.ru/forum/viewtopic.php?t=394819

Еще: http://www.torrentino.com/torrents/132480/start_download

https://www.youtube.com/watch?v=m5KYZb178kI&feature=player_embedded

Hollywood Stereotypes about Russians (Parody) with English captions

http://ru-antiftiz.livejournal.com/9206.html?view=18166#t18166
АнтиФриц - сообщество здравомыслящих rogovsky wrote in ru_antiftiz February 28th, 9:56
Почему русских нужно убивать
Хорошо, уговорили. Путин своей новой статьёй заставляет нас вспомнить времена Холодной войны:

http://www.kommersant.ru/doc/1881410
http://mn.ru/politics/20120227/312306749.html

Я не буду спорить с очевидным. Да, это так. Однако давайте для полноты картины посмотрим на более другие государства. Например, на Штаты, которые как вели Холодную войну против Советского Союза, так и продолжают вести её против России, без пауз, перерывов и «перезагрузок».

Про поправку Джексона-Вэника, из которой однозначно следует, что Россия является для США врагом, и которая до сих пор не отменена, я уже писал много раз. Поэтому сегодня для разнообразия мы посмотрим на работу американских информационных войск.

Дружба, жвачка, перестройка, друг Михаил и друг Борис… мы наивно развесили уши, в то время как американские гуру пиара, не обращая внимания на слащавую болтовню сверкающезубых американских политиков, продолжали изображать русских или в образе подлых врагов или в образе пьяных, убогих дикарей в шапках-ушанках.

Фильм «Армагеддон», 1998-й год выпуска. Российская орбитальная станция. Небритый русский космонавт Лев Андропов, в ушанке и футболке с коммунистической символикой, пьет водку в космическом одиночестве, чинит аппаратуру с помощью матершины и монтировки:

Культовая стратегия Command & Conquer: Red Alert («Красная угроза»). Русские выступают в роли мирового коммунистического агрессора. Первая игра серии вышла в 1996 году, последняя – в 2008. И разработчики по-прежнему не изменили отношения к российской стороне этого виртуального конфликта:

Call of Duty: Modern Warfare 2. Современная Россия впадает в хаос и гражданскую войну, в результате которого доблестные американские солдаты прямо таки вынуждены — ради спасения планеты — высадиться на территории России, перестрелять полчища русских дикарей и провести ряд гуманитарных зачисток. Отмечу, что в первый же день продаж игры было реализовано более четырёх миллионов копий игры. Мировой рекорд.

В одной из следующих серий создатели Call of Duty заходят ещё дальше и прямо предлагают игроку сыграть за одного из террористов, устраивающих теракт в одном из московских аэропортов.

Вообще, этот сюжет — революция в современной России и добрые американцы, стреляющие в русских подонков — один из самых популярных в современной американской массовой культуре. Если говорить именно об играх, то есть, навскидку, ещё и Tom Clancy’s Ghost Recon, согласно сюжету которой власть в России захватывают радикальные ультранационалисты, которых Западу приходится выбивать из Москвы при помощи танковых дивизий и специально обученных морских пехотинцев.

Перейдём теперь от массовой культуры к обычным западным СМИ, которые… старательно и последовательно нагнетают ненависть к России и к русским. Россия, с точки зрения западных СМИ, всегда виновата во всём. А если — внезапно — русские делают что-либо хорошо, то вы можете быть уверены — просто данное конкретное издание решило похвалить Россию, чтобы нагадить тем самым каким-нибудь своим местным оппонентам.

Приведу несколько типичных цитат.

http://www.thesun.co.uk/sol/homepage/news/2609923/Russians-are-worst-tourists-in-travel-poll.html

«В голосовании, названном „С кем бы вы не хотели провести отпуск“ приняло более тысячи участников – и русские возглавляют список, собрав более одной трети голосов».

http://www.inosmi.ru/politic/20100512/159869107.html

«Если послушать россиян, которые все ещё предпочитают не говорить о пакте Молотова-Риббентропа 1939-го года, на время превратившего СССР в союзника нацистской Германии, то победой все обязаны в первую очередь им».

http://www.inopressa.ru/article/24Oct2011/corriere/russia2.html

«Бесполезно пытаться изменить их вкус. Более того, лучше подстроиться под него, и в Италии это давно усвоили».

http://www.inopressa.ru/article/14Dec2010/guardian/corruption.html

«Россия — это „настоящее мафиозное государство“».

Нужно крайне негативно относиться к Путину, чтобы выискивать в статье премьера воинственность и агрессию в адрес Запада. Напротив, Путина вполне прозрачно заявляет в статье, что Россия намерена вести мирную политику, политику открытого диалога. И что Россия не будет делать вид, будто никаких враждебных действий в её адрес со стороны Запада нет.

Да, большую часть статьи Путин отводит под критику действий НАТО и США, но… исключительно в разрезе их агрессивной политики относительно других стран. Например, Путин отмечает столь же маниакальное, сколь и утопичное стремление американских властей обеспечить своей стране абсолютную безопасность: «абсолютная неуязвимость для одного означала бы абсолютную уязвимость для всех остальных».

Собственно, Путин всего лишь называет крыс — крысами, собак — собаками, а голого короля — голым королём. Да, Путин говорит про бурно растущие объёмы «экспорта ракетно-бомбовой демократии» со стороны НАТО… но ведь это — просто констатация факта. Цитирую реплику про недавние события в арабском мире:

«Череда вооруженных конфликтов, оправдываемых гуманитарными целями, подрывает освященный веками принцип государственного суверенитета… вместо утверждения демократии, вместо защиты прав меньшинства происходит выталкивание противника, переворот, когда доминирование одной силы сменяется еще более агрессивным доминированием другой».

Риторика холодной войны предполагает не только критику, но и угрозы. Однако никаких угроз в статье Путина не содержится — если не считать таковыми очевидные факты и не менее очевидный анализ этих фактов. Напротив, Путин неоднократно подчеркивает, что Россия открыта для диалога со всеми странами и намерена развивать его в рамках международного права. Цитирую дальше:

«Россия предлагает двигаться к созданию от Атлантики до Тихого океана единого экономического и человеческого пространства — общности, называемой российскими экспертами „Союзом Европы“, который только укрепит возможности и позиции России в ее экономическом повороте к „новой Азии“».

Я считаю, что это более чем внятная и разумная внешнеполитическая доктрина. Доктрина, в отсутствии которой так часто упрекают нашу страну. По сути, это отсыл к одному из самых тонких и мудрых российских философов — Николаю Данилевскому:

http://www.europestory.ru/floras-165-8.html

«Славянские народы самою природою избавлены от той насильственности характера, которую народам романо-германским при вековой работе цивилизации удается только перемещать из одной формы деятельности в другую. Неужели же такая прирожденная гуманность не отразится, как совершенно особая, своеобразная черта, в характере той цивилизации, которую им удастся создать?»

Лично мне больно и странно смотреть на людей, которые сейчас, в 2012-м году, имея неограниченный доступ к самым свежим и оперативным новостям, продолжают считать Путина — агрессором, а Обаму, Саркози и прочих коршунов демократии — добрыми и благими миротворцами.

Впрочем, я не удивлюсь, если на волне отрицания российской миролюбивой политики, либералы и Николая Данилевского назовут отцом русских скинхедов…

TweetjQuery.VK.addButton(«vk_like_495250222″,{«pageUrl»:»http://fritzmorgen.livejournal.com/472824.html»,»pageTitle»:»Почему русских нужно убивать»,»verb»:»1″,»pageDescription»:»Хорошо, уговорили. Путин своей новой статьёй заставляет нас вспомнить времена Холодной войны: http://www.kommersant.ru/doc/1881410 http://mn.ru/politics/20120227/312306749.h tml Я не буду спорить с …»,»type»:»mini»,»pageImage»:»http://pics.livejournal.com/fritzmorgen/pic/0000h749″});

Give 10

PS. Моя страница в Facebook: https://www.facebook.com/pages/Fritzmorgen/275167919213017

http://masterok.livejournal.com/469403.html?nojs=1
masterok 2012-11-25 18:25:00
Русские надписи в американских фильмах

http://nnm.ru/blogs/_unlocked_/tem-vremenem-v-rossii/#cut

Тем временем в России...

Nenez84 пишет:

http://nnm.ru/blogs/_unlocked_/tem-vremenem-v-rossii/#cut

Тем временем в России...

Это, кстати, реальное фото с первой чеченской...

http://www.vz.ru/culture/2007/10/9/115838.html
Братки Карамазовы Станислав Лукьянов
«Порок на экспорт» Дэвида Кроненберга: Достоевский продолжает очаровывать сердца западных интеллектуалов
В туманном и дождливом Лондоне окопалась русская мафия, испещренные с ног до головы роскошными татуировками воры в законе. Они крадут элитное спиртное, торгуют живым товаром, воюют с бандитами-чеченцами. Официальным прикрытием для них служит русский ресторан, в котором губастый и патлатый гармонист распевает «Очи черные» для престарелых эмигранток.

Видно, встретил вас я в недобрый час

Цитата :

«Сильной стороной фильмов Кроненберга всегда были патологические проявления психики»

«Восточные обещания» Дэвида Кроненберга вышли в наш прокат под странным названием «Порок на экспорт», совершенно не отражающим проблематики этого фильма.

Именно что польстившись на обещания лучшей жизни покидает родину 14-летняя русская девушка из нищей российской глубинки, дочь погибшего шахтера.

Научившись петь в церковном хоре, она едет в Лондон, где ее будут насиловать и колоть героином русские бандиты. Всё это мы узнаем из её дневника, который попадёт в руки акушерки русского происхождения Анны Ивановны Хитровой (Наоми Уоттс).

Анна примет роды у истекающей кровью девушки и начнёт поиск родственников, способных усыновить ребёнка, чтобы он, не дай Бог, не попал в британскую систему социальной помощи.

С помощью дяди Степана (известный польский режиссер-эмигрант Ежи Сколимовски) и его жены мужественная девушка начинает расшифровку записей, параллельно обнаружив в вещах погибшей визитку того самого русского ресторана. Его обаятельный пожилой владелец Семен (немец Мюллер-Шталь) угостит соплеменницу вкусным борщом и возьмётся переводить дневник.

Дальнейшее действие развивается по вполне хичкоковским канонам – честная и открытая героиня, рассекая по улицам на отцовском мотоцикле «Урал», всё глубже и глубже увязает в самодеятельном расследовании, не обращая внимания на вечно пьяного сына ресторатора Кирилла (Кассель, уже второй раз играет русского братка) и его шофера Николая (Мортенсен), личностей малоприятных, характерной уголовной наружности, ни на просьбу ресторатора принести оригинал дневника. Саспенса, впрочем, нет никакого.

Ну разморозили бандиты феном труп убитого в турецкой парикмахерской конкурента, отрезали пальцы и спустили в реку. Или вот на кладбище после матча «Челси» – «Арсенал» чеченцы перерезают горло мочащемуся на могильный крест убийце-турку.

Всё это создает криминальный колорит, но никак не делает сюжет более захватывающим.

Цигель, цигель, ай-лю-лю

Цитата :

«Порок на экспорт» продолжает традицию времён холодной войны условного изображения пришельцев с Востока

«Порок на экспорт» продолжает традицию времен холодной войны условного изображения пришельцев с Востока, только вместо СССР поставлена Россия, а КГБ заменили на русскую мафию.

Реквизит обновлен, и западный зритель попадает в давно знакомый – «Парк Горького» (1983), «Красная жара» (1988), «Маленькая Одесса» (1995) – мир триллера с русской экзотикой.

Этот жанр позволяет ему перенестись в непривычную, но всё-таки реальность, выполняя ту же функцию, что и советские фильмы про басмачей и западную разведку, изображаемую прибалтами.

Тут более, чем правдоподобие сюжета, важны как можно более странные для зрителя детали и ритуалы. Кроненберг пичкает ими по полной программе. Питье водки из горла, бордель с украинской девушкой, поющей песню про соловья, сцена коронования в паханы (Николай рассказывает о том, что он сидел в Крестах, его мать была проституткой, сам он умер как человек в 15 лет, начав воровать)…

И, наконец, как вишенка на разукрашенном торте – роскошнейшая драка на кривых ножах в турецкой бане голого Мортенсена (напомню, что он играл Арагорна во «Властелине колец») с чеченцами в черных кожаных куртках. Однако наш зритель тут оказывается в ситуации подглядывающего за подглядывающим.

Экзотика вызывает скорее ироническую улыбку на фоне общей скуки, а уж финальные титры, идущие на фоне слайд-шоу воровских татуировок с церквями в пол-экрана – просто тушите свет.

Не знаю, знакомился ли сценарист с советской киноклассикой, но у меня начали всплывать ассоциации с «Джентльменами удачи» и «Местом встречи изменить нельзя»: специально зататуированный для задания Николай оказывается агентом русского отдела Скотленд-Ярда.

К тому же у него начинает возникать взаимная симпатия к Анне, под конец фильма решившей самой усыновить осиротевшую девочку. Для полного кайфа не хватает, чтобы были слышны произносимые актёрами реплики на русском.

Но всё пожрал дубляж, и в народном фольклоре останутся только «Какие фаши докасателства?» из «Красной жары». А лучшей характеристикой фильма станет цитата из Войновича – «и мы троекратно, как принято среди уважающих русские обычаи иностранцев, облобызались…»

По последним данным разведки, мы воевали сами с собой

А вот на крупном международном фестивале в Торонто фильм получил приз зрительских симпатий.

Кроненберг сегодня один из известнейших авторских режиссеров, работающий на стыке социальной сатиры, фантастики и фильма ужасов, настоящий западный интеллектуал.

Правда, последней его сильной работой была «Экзистенция» (1999). Последующие «Паук» (2002) и «История насилия» (у нас «Оправданная жестокость», 2005) с тем же Мортенсеном демонстрируют вялую режиссуру.

В «Экзистенции», вышедшей в один год с «Матрицей», Кроненберг также рассказывал о виртуальной реальности, но для рафинированной аудитории. То есть можно сказать, что мировые веяния он улавливает хорошо.

И вот он снимает криминальный триллер. Сильной стороной фильмов Кроненберга всегда были патологические проявления психики, их разрушительная энергетика. Женщина порождала злобных карликов-убийц – «Выводок» (1979), взрывались головы и плавились компьютеры – «Сканеры» (1981), корежились машины и тела экстремальных свингеров – «Автокатастрофа» (1996).

Маргинальные, странные сообщества людей, иная, отличная от повседневной реальность. «Порок на экспорт», действие которого происходит в среде русскоязычной криминальной диаспоры, отлично вписывается в этот ряд.

Но русские гангстеры не имеют способности к телекинезу, не умеют заглядывать в будущее и вынимать пистолеты из своего живота. Бандитам нужна психология.

В фильм она берется из русской литературной классики – тяжелые, с избиениями отношения между Семёном, его дурным сыном Кириллом и шофёром Николаем созданы по модели «Братьев Карамазовых». Сам Семен насилует 14-летнюю девушку, что уже прямая достоевщина, а дядя Степан, хвастающийся мифической работой в КГБ и пьющий водку, вполне чеховский дядя Ваня.

Русская классика на Западе любима, экранизируема, вплоть до пародий («Любовь и смерть» (1975) Аллена) и узнаваема, есть даже комикс про Раскольникова, переодевающегося по ночам в Бэтмена и мочащего старушек.

Кроненберг жанровыми мазками создает очень правдоподобный для Запада образ русского – склонного как к самым благородным и идеалистическим, так и к самым ужасным поступкам, фильм о способной к любви и надрыву русской душе.

И совершенно не стесняется своего фильма, возит по кинофестивалям. Точно так же можно представлять себе Гонконг по мафиозным боевикам и прыгающему с карниза на перила Джеки Чану, если не видеть фильмов Вонг Кар-Вая.

У Кар-Вая под шустрой, модерновой камерой оператора Кристофера Дойла Гонконг задышал и засверкал неоном, парами и туманами современного перенаселенного мегаполиса, с влюбляющимися, терзаемыми мечтами и мучающимися одиночеством в уличной толпе гонконгскими юношами и девушками.

А нам лишь остается лишь с сожалением и чувством неловкости смотреть на хорошо принимаемые западным зрителем русские образы и характеры, создаваемые мэтром фантастического кино.

http://www.odnako.org/blogs/show_23727/ 10 февраля 2013
Игорь Лебединский Образ врага на американском телевидении: куда уходят русские?

Цитата :

Игорь Лебединский Родился в 1973 году. Работал журналистом, маркетологом, аналитиком, писателем, е-бизнесменом, сценаристом и вообще непонятно кем. Автор пособий по SEO; самопровозглашенный литератор, почти без художественных публикаций. Миколог-любитель, создатель сайта "Грибы средней полосы", основатель виртуального клуба грибников. То, что не воспринималось иначе как хобби, в итоге удалось лучше всего.

Шикарная блондинка в самом циничном стиле подставляет случайного свидетеля преступления под пули. Убит человек с русской фамилией, у него похищен носитель какой-то неимоверно важной информации. Перебивка, идет расследование. За убийцами подсматривают и подслушивают.

– Перешли на непонятный язык, – звучит обеспокоенный голос наблюдателя: – Похоже на эстонский.

– Эстонская мафия, –выносит мрачный вердикт эксперт.

– Узнаю их методы, – глухо бормочет бывалый оперативник.

Диалог о характере преступления (убит, напоминаем, русский):

– Эстонцы не хотели с ним торговаться. Что могло быть в том ноутбуке?

Место преступления – кровавое месиво, гора трупов.

– Эстонцы здесь уже побывали, – сокрушается эксперт.

Наконец, финальная потасовка. На оперативника наваливаются эстонские боевики – огромные, белобрысые, дебелые. Он буднично ломает им руки.

Что это – пародийный скетч на ВВС? Нет. Это – выдержки из криминального сериала, который смотрит весь мир. Сериал называется «Person of interest», его транслируют по эфирному телеканалу CBS, ориентированному преимущественно на более возрастную, скептически настроенную аудиторию. В разгаре второй сезон. Демо-рейтинг сериала – более 3.0. Рейтинг конкретной серии – 2.9. Для понимания просто скажем: показатели для проходной серии второго сезона очень, очень достойные. Сериал будет «на ногах», даже если рейтинги упадут вдвое, что просто невероятно...

Жизнь сложилась так, что я смотрю очень много американских телесериалов (как, впрочем, и канадских, которые порой бывают даже интереснее за счет «незамыленности» сценаристов и актеров). И эфирных, и кабельных (поверьте, разница может быть просто огромна). Раньше мне было стыдно в этом признаваться, а теперь стало не стыдно. Единомышленников становится всё больше: до людей доходит, что современный сериал – это совсем не то мыло, которое в нас понапихали в 90-е, и не та жалкая халтура, которую снимают у нас на сэкономленные от разграбления средства.

Сериал сегодня – принципиально новый вид искусства, синтез литературы и кино. Это – литература без собственно текста (а и какой текст в современной развлекательной литературе, уж лучше без него). Это – кино, в котором правит не «чувак с камерой», а ребята с мозгами. А главное – это искусство, которое отчаянно стремится выйти на контакт со зрителем, дать ему именно то, что он хочет видеть. И не просто дать, а делать это стабильно на протяжении как минимум четырех лет. У современного «шоураннера» (виноват, не знаю, как сказать это по-русски) очень узкий коридор возможностей: ему необходимо уверенно находить путь между Сциллой «камерного искусства» и Харибдой пошлости. Будет непонятен – растеряет популярность. Проявит торопливую пошлость – не получит заказ на следующую работу. Вот в таких нечеловеческих условиях (которые, правда, очень хорошо оплачиваются) американские продюсеры умудряются не только выживать, но создавать порой настоящие шедевры.

Впрочем, довольно оправданий. Я смотрю пусть не все популярные телесериалы, но достаточно для того, чтобы подавать свои наблюдения как репрезентативные. И вот что я имею сказать: американцы уже не покупают русских в качестве «образа врага». Вот сценаристам и приходится идти на сложные шаги вроде «эстонской мафии», а точнее, даже эстонских спецслужб, охотящихся за русскими тайнами посреди Нью-Йорка. Уверен, ничего смешного в виду не имелось, иначе эстонские бойцы наверняка опоздали бы в решающий момент. А они не опоздали.

Что это – политический заказ, «перезагрузка отношений» по прямому звонку из Белого Дома? Я вас умоляю. Единственный авторитет для телепостановщика – это рейтинг. И если бы зритель хотел по-прежнему видеть русского в качестве врага – он бы его видел по телевизору, невзирая ни на что. Тем более что враг как таковой всё еще востребован. Мы по-прежнему видим злых китайцев, злых японцев, даже злых индусов, не говоря уже о злых бородачах Без Национальности. В том же «Person of Interest» показывали отличного врага, полковника бывшей Штази в великолепном исполнении британца Алана Дэйла. А русские… Где русские?

Нельзя сказать, что русский исчез с телеэкрана без следа. Однако если надо о мафии – мафия становится украинской (с непременными кадрами Киева). Если обязательно должна быть русская – у русских обнаруживается кавказский акцент, чеченские фамилии и зверские рожи (и рядом обязательно надо показать настоящего русского, чтобы даже поверхностный зритель понял всё правильно). Творческий поиск образа врага не прекращается ни на секунду, так что эстонская разведка – еще не самый радикальный вариант.

Хотя нет – кое-где русские еще занимают старые, просиженные за долгие годы места. В прекраснодушном сериале «Touch» русской мафии посвящается целая серия. В ее финале русский главарь собственной волей выбирает добро и дает своему должнику еще один шанс (не прекращая быть русским). В комическом сериале про ученых «Eureka» героям всячески мешает русский бюрократ от науки; выясняется, правда, что он просто ужасно соскучился на антарктической базе и хочет подольше потусоваться в прекрасном «наукограде», вот и выдумывает поводы. В детективной стилизации «Castle» (вот, наконец-то!) появляется роскошная дама-агент ЦРУ, которая оказалась вдруг агентом КГБ «глубокой заморозки»… Стоп, это всё же стилизация.

Нет, я не хочу сказать, что слежу буквально за всеми сериалами. Вот сейчас выходит драма «The Americans», где в главной роли – пара советских агентов, пытающихся, вопреки логике холодной войны, наладить мирную жизнь. Может, это и есть враги? Надо бы проверить...

Так, собственно, к чему вся эта ода убийству времени перед телеэкранам. К тому, что – как мне кажется – среди думающей части американцев на самом деле очень много людей вроде Тима Кирби. Людей, которых уж никак нельзя считать нашими врагами. «Перезагруженных».

Вот только, наверное, они и сами этого еще не понимают. Мы-то с вами знаем, что пресловутая американо-российская перезагрузка оказалась циничным обманом. Но, кажется, рядовых американцев забыли предупредить...

http://www.stoletie.ru/rossiya_i_mir/veronika_krasheninnikova_jest_bolshoj_zapros_na_liderstvo_rossii_v_mire_542.htm 01.03.2013
Вероника Крашенинникова: «Есть большой запрос на лидерство России в мире»

Беседа с генеральным директором Института внешнеполитических исследований и инициатив.

- Вероника Юрьевна, президент утвердил «Концепцию внешней политики Российской Федерации» - это очень объемный документ. Новшеством, на которое обратили внимание все без исключения эксперты, стало положение о так называемой «мягкой силе» - теперь она стала одной из составляющих нашей внешней политики. Самое краткое определение этого понятия - способность достигать желаемых результатов путем убеждения. Проще говоря, Россия предложит миру свои достижения, идеалы, ценности и культурные образцы. А в чем, собственно, отличие «мягкой силы» от того, что раньше именовалось «пропагандой советского образа жизни за рубежом»?

- Пропаганда является одной из многих составляющих «мягкой силы». Давайте, к примеру, для начала обсудим видимую часть американской «мягкой силы» - верхушку айсберга. «Кока-кола», джинсы, Голливуд и «американский образ жизни» - все эти атрибуты действительно входят в «мягкую силу». С Голливудом все очевидно, там редкие кадры обходятся без пропаганды. Но даже в сплошном ее потоке выделяются некоторые особенно откровенные попытки. В «Перевозчи­ке 3» есть такая сцена. Главный герой говорит героине-украинке: «Вы, русские…» Но героиня не прощает ему такой ошибки:

Цитата :

«Я не русская! Я украинка! Мы совершенно­ другие люди - здесь (показывая­ на голову) и здесь (показывая­ на сердце)».

Или возьмите вручение премий «Оскар». Только что за лучший фильм, из всех очень сильных претендентов, включая «Линкольна» и «Жизнь Пи», «Оскар» получила картина «Операция «Арго» - американское прочтение событий в Иране в 1979 году, когда были взяты в заложники 52 человека в американском посольстве. На протяжении двух часов публика обязана восхищаться мужеством агентов ЦРУ, которые под видом канадской съемочной группы вывозят из Ирана 6 сбежавших заложников.
Обретение «Оскаров» и «Золотых глобусов» гарантирует месяцы широкого проката. Таким образом, внутреннее и международное общественное мнение будут мобилизовывать в поддержку всяческих операций ЦРУ против Ирана. Я уж не говорю о «закручивании гаек» в виде санкций.
Лучше бы сделали в Голливуде фильм про то, как директор ЦРУ Билл Кейси вел секретные переговоры о том, чтобы заложников не выпускали, пока на посту президента находится Джимми Картер. А выпустили бы, как только в должность вступил Рональд Рейган – что и произошло 20 января 1980 года ровно через 20 минут после того, как бывший киноактер закончил речь в ходе инаугурации. Вот такой фильм был бы гораздо интересней.
Или присуждение «Оскаров» в 2009 году. Вместо великого фильма «Аватар», революционного по художественному замыслу и исполнению, «Оскар» получил вполне рядовой «Повелитель бури» - о буднях американских саперов в Ираке. Проблема «Аватара» состояла в том, что он представил необыкновенно острую критику американской завоевательной внешней политики. Более того – какой вызов! – отсталые синие туземцы одержали решительную победу над американскими завоевателями. К тому же - при активном участии американцев, перешедших на их сторону. Очень непедагогично, совсем неправильный фильм. Зато патриотичная картина про саперов полностью укладывалась в пропагандистские догмы Вашингтона-Голливуда.

- Хорошо, давайте тогда выясним, в чем состоит подводная часть «мягкой силы». Автор этой концепции - Джозеф Най, американский специалист в области международных отношений, заместитель министра обороны в администрации Билла Клинтона. Он сформулировал ее положения в начале девяностых годов и - что доказательств не требует – концепция была успешно опробована, прежде всего, в России.

- Слишком часто мы вкладываем свой смысл в американские понятия, и упускаем их истинное наполнение. Давайте посмотрим поближе на персону Джозефа Ная. Чаще всего его представляют гарвардским профессором. Но в его послужном списке – пост председателя группы по нераспространению ядерного оружия в Совете по национальной безопасности, кресло заместителя министра обороны по вопросам международной безопасности в администрации Билла Клинтона, председательство в Национальном совете по разведке США в 1993-1994 годы. Считалось, что в случае победы Джона Керри на президентских выборах 2004 года он возглавил бы Совет по национальной безопасности США. То есть компетенции «профессора» Джозефа Ная выходят далеко за рамки академического круга.
В действительности, концепция «мягкой силы» Ная – это гораздо более умный и изощренный (и дешевый!) способ подчинения государств воле Вашингтона. Конечно, какое-либо непокорное государство можно «вбомбить в каменный век», как в свое время обещал Пакистану заместитель государственного секретаря Ричард Эрмитедж. А можно добиться своего психологическим воздействием на руководство и население, завуалированными угрозами, огромным арсеналом подрывных инструментов. При этом экономятся многочисленные миллиарды из глубоко дефицитного государственного бюджета, сохраняются жизни американских солдат. И - никакого ущерба репутации, один позитив.
Нужно четко понимать: целью применения «мягкой силы» США ставят вполне военные задачи. Пример – разрушение Советского Союза. Актер Рональд Рейган сыграл роль «друга» Михаила Горбачева, тот ему подыграл – и страны нет. Гитлер не мог этого добиться всей своей военной мощью и ресурсами завоеванной Европы.
Менее масштабный пример – «перезагрузка». По определению Джозефа Ная, «мягкая сила» использует механизмы убеждения, ограничивает выбор стратегий другой стороны и склоняет к самостоятельному действию - в интересах США. Что с нами и случилось – по Ливии, Ирану, вопросам внутренней политики.
В Америке есть и противники «мягкой силы». Они отчетливо проявились в рамках споров по «перезагрузке». Это «мачо» от политики, которые обычно сначала стреляют, а потом задают вопросы. Здесь, помимо политико-психологических факторов, есть и гигантский интерес американского военно-промышленного комплекса. ВПК с «мягкой силы» - как с козла молока, «мягкая сила» оставляет их за бортом госбюджета. А им нужно строить авианосцы и истребители новых поколений.

- Джозеф Най условно может считаться теоретиком. Но ведь в Соединенных Штатах должны быть и практики?

- Нужно понимать, кто в Вашингтоне занимается применением «мягкой силы». Сразу после окончания Второй мировой войны американцы озаботились этой темой в Европе, где местные левые силы были чрезвычайно популярны. Для Вашингтона было очень важно обуздать коммунистов и левых. Они поставили целью «освободить европейскую интеллигенцию от влияния коммунизма». Поскольку взять и запретить левых было невозможно, нужно было хотя бы сделать их более «умеренными», «некоммунистическими» и, самое главное – антисоветскими. США привлекли на свою сторону многих левых интеллектуалов Старого Света: Артур Кестлер, Жан-Поль Сартр, Андре Мальро и многие другие получали американские спонсорские средства.
Регулярные конгрессы и симпозиумы, концерты, выставки, десятки журналов, издание книг – все это было поставлено на поток. Артур Кестлер, сохранив чувство юмора, характеризовал эти научные конференции и симпозиумы как «разъезды международных академических девочек по вызову». Одним из главных механизмов и площадок служил «Конгресс за свободу в культуре», с филиалами в 35 государствах.
И знаете, кто в США вел эту работу «мягкой силой»? Управление по координации политики - УКП. За этой вполне безобидной вывеской, появившейся в 1948 году, стоит ведомство США, ответственное за подпольную психологическую войну и военизированные операции в мире. В 1951 оно стало частью Центрального разведывательного управления.
Эта «культурная» работа финансировалась УКП, затем ЦРУ, а также из секретной кассы «плана Маршалла», деньги выделял и Фонд Форда – это к вопросу о деятельности американских фондов. Есть замечательная книга, которая описывает этот процесс во всех его аспектах: «ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны» британской журналистки-исследователя Френсис Стонор Сондерс. Наш институт издает ее на русском языке совместно с издательством «Алгоритм», книга выйдет через пару месяцев. Совершенно захватывающее чтение.

- Еще один краткий экскурс в историю. Стереотипные представления о Советском Союзе не так уж и давно сводились к примитивному набору слов: «спутник», «Гагарин», «матрешки» и «водка». Наши клише применительно к Соединенным Штатам тоже оригинальностью не блистали: «джинсы», «Мальборо», «виски» и «негров вешают». Но у двух стран были огромные ядерные арсеналы. Поэтому, даже при всей нелюбви к Советскому Союзу, на Западе к нему относились по известному принципу «Боятся – значит, уважают». Сегодня, если и боятся, то не очень сильно. Значит, не уважают и не любят?

- Любить они нас будут, если мы сдадимся – как любят до сих пор на Западе Михаила Горбачева. Он, в паре с Борисом Ельциным сделал США самый крупный подарок в их истории: собственноручно в инициативном порядке ликвидировал крупнейшего геополитического противника. Несколько лет назад в Вашингтоне на одном из заседаний по России кто-то задал вопрос: что Россия может сделать, чтобы ее в США воспринимали более объективно? Американский ответ: пусть Владимир Путин сделает что-нибудь такое, что сделал Горбачев. Спасибо, все ясно с вами…

- Итак, мы станем продвигать по всему миру наши идеи и примемся рассказывать о достижениях «новой России». А какие, собственно говоря, идеи? Не так уж и давно нас презрительно называли «Верхней Вольтой с ракетами». Но это государство давно переименовало себя в Буркину-Фасо, что переводится как «родина честных людей» или «страна достойных людей». То есть государство пытается позиционировать себя в мире – четко и ясно. Какие, на ваш взгляд, рожденные у нас и очень привлекательные для народов мира идеи, мы можем сегодня предложить?

- Действительно, на сегодняшний день у нас нет великого проекта, который мы могли бы предложить человечеству. Как нет и национальной идеи – эти понятия тесно связаны. Этот, условно говоря, «великий проект» должен сформулировать успешную общественно-политическую альтернативу Западу. При этом религия и национальность не могут быть его фундаментом: они сокращают охват, а не увеличивают его. Однако здесь у нас есть один ресурс: надежда и вера многих народов, что Россия сможет это сделать снова, если сделала в прошлом. Есть большой запрос на лидерство России в мире, и прежде всего на пространстве СНГ.
Ну а пока нужно работать теми инструментами, которые имеем. Это, конечно, великая культура и язык, достижения в науке и спорте, экономическая стабильность – в данный момент очень существенная в сравнении с Европой. Есть и примеры успеха: телеканал «Russia Today». В США RТ - второй по числу аудитории среди иностранных средств массовой информации, уступает только британскому ВВС. А в самой Британии «Russia Today» догнал «Аль-Джазиру». На ЮТьюб видео RТ – самые популярные, и это по подсчетам американской компании «Пью рисчерч».
К теме «мягкой силы» прилагаются бесконечные разговоры об «улучшении имиджа» России. Слово-то какое, «имидж». Этот «имидж» висит над головой Россией как дамоклов меч: Ходорковского выпусти – иначе плохо для «имиджа», закон об НКО - иностранных агентах не принимай - по «имиджу» ударит… Для прозападного лобби в России термин «имидж» стал еще одним политическим инструментом.
Россия – не девушка на выданье. В отношении США и Запада в целом, нужно думать не

Цитата :

«как нам заставить их любить себя», а «как заставить их делать то, что мы хотим».

И мы умели это делать! Американцы, когда начинали строить свою «культурную» работу, зеркально списали структуру деятельности с Коминформа и просто копировали все, что делали левые. Пора нам, наконец, освободиться от комплекса неполноценности.

Беседу вел Виктор Грибачев