О кино и литературе

http://oper.ru/news/read.php?t=1051606225
#26 17-011, 23.04.10 18:18
Нашел слова, приписываемые Михалкову:
> Решение о выпуске "Аватара" на носителях одновременно с кинотеатральным релизом долгожданного продолжения "Утомлённых Солнцем" является умышленной провокацией, направленной на отъем денег простого зрителя в пользу западного кинематографа, прилагающего все усилия, чтобы задушить любое начинание в кинематографе встающей с колен Великой Страны. Американская пропаганда один раз уже запудрила мозги русскому зрителю, вытряхнув из предпразнично и доброжелательно настроенного народа более трёх миллиардов рублей. Простая как пять копеек история про героя и синих кошек - это деградация вкуса и восприятия российского человека, который идёт в кино не Получить Урок и Сделать Выводы, а похрустеть попкорном и быть зомбированными мельтешением спецэффектов и новомодных технологий! В погоде за длинным рублём наши собственные прокатчики забывают о Духовности и возложенной на них Родиной задачей воспитания новых поколений!
Многовато Больших Букв, больше на фейк смахивает. Но все равно забавно

http://lesnoy.livejournal.com/231734.html
Александр Владимирович (lesnoy) @ 2010-04-23 23:14:00
О травле Михалкова
В чём причина такого заметного феномена нашей общественной жизни, как какое-то прямо яростное неприятие личности и результатов деятельности кинорежиссёра Н. Михалкова?
Чтобы это понять, прежде всего нужно ответить на вопрос "каков он есть, кинорежиссёр Н. Михалков?"
Думаю, что кинорежиссёр Н. Михалков – это, безусловно, сильная личность, одним из основных признаков которой являются безусловная искренность убеждений и целеустремлённость в избранной деятельности.
Причём, убеждения эти так же безусловно православные и, добавим ещё, государственно-охранительные.
Откуда тогда неприятие?
Для начала его пример.
http://gunter-spb.livejournal.com/1137285.html
Кинорежиссёр Н. Михалков произносит несколько слов, слова эти, в общем, совершенно безобидные, даже довольно любопытные, но вызывают они реакцию отвратительную. Михалкова поливают грязью, оскорбляют, в его адрес злобно язвят, над ним насмехаются.
Так в чём причина?
Думаю, со стороны убеждённых безбожников или эмигрантов причина – в ненависти к православию и к Российскому государству. Это как раз совершенно понятно.
А вот со стороны православных?
Думаю, причина в ненависти к... искренности, к любому примеру бескомпромиссности выбора (без которых, к слову, нет настоящего христианина), а также в неприятии беззаветной любви к Отчизне, которая всегда предполагает жертвенность, самоотречение – ради общего, ради страны, в какой бы маскировочный политический цвет она ни была покрашена в конкретный период своей истории. А значит, по существу, в псевдоправославности.
Ведь и безотносительно Михалкова – где православие, а где свора дворовых собак, давящихся лаем от злобы. Из-за забора.

http://gunter-spb.livejournal.com/1146996.html
Гунтер (gunter_spb) @ 2010-04-24 15:04:00
Метки данной записи: what the fuck?, кино
ДОВЕЛ БАРИН ЧЕЛОВЕКА...
Филологесса А. честно признается: Мне физически плохо от этого фильма.
http://the-mockturtle.livejournal.com/491703.html?thread=27879863#t27879863
И почему это я не удивлен?
--------------------------------------------------
Входит Сталин вместе с тортом
(Шоколадным, вот же гнида).
У него рябая морда,
Ворошилов и Буденный.
У МихАлкова Никиты
Зубы сводит от обиды,
Он кипит, прямой и гордый,
Каннским солнцем утомленный.
Он борец в седьмом колене
Супротив советской власти
И ее дурацких премий
Ленинского комсомола.
Он встает, мятежный гений,
И виновнику несчастий,
Вереща от наслажденья,
Телом крепок, духом молод, -
О, как сладок миг расплаты! -
Мажет морду шоколадом.
Это сказка, очевидно.
Взрывы. Вопли. Как обидно.

...Входит Котов. Он томится.
Он от голода лоснится.
Он на западной границе,
В представительстве ГУЛАГА.
Кровожадные гэбисты,
Падкие на извращенья,
В политическом хищенье
Обвинили бедолагу.
Им в Сибири не сидится,
Им к Европе чтоб поближе,
Чтобы видно было с вышек
Чуть не Эйфелеву башню.
Котов гадов не боится,
Смело драпает по крышам.
Гордый Юнкерс взмыл повыше
И спикировал отважно,
Сокращая населенье.
Взрывы. Вопли. Затемненье.

Входит Дюжев.
Он контужен.
По сюжету он не нужен.

Входят воины штрафбата.
Им оружия не надо,
Им саперную лопату выдают одну на роту.
Командиры-идиоты
Поредевшие останки
Шлют на парусные танки
Непременно в штыковую,
Чтобы удаль боевую
Показать проклятым фрицам
(Тем, культурным, очень стыдно).
Дальше ни хрена не видно,
Видимо, пришлось делиться
Многотысячным бюджетом -
Без ущерба для сюжета,
Всех и так давно убило.
Взрывы. Вопли. Очень мило.

Входит катер вместе с Надей
(Сколько Надя папе платит?),
Что, отметим, очень кстати:
Наде хорошо за двадцать,
Значит, будет раздеваться.
Зритель замер в предвкушенье,
Ожидая искушенья
Сиськами врага народа.
Вот немецкие пилоты
переходят на сниженье,
открывают бомболюки
(Входит жопа, крупным планом),
И парят над капитаном,
Провоцируют, подлюги,
Хоть оно и неудобно.
Капитан, взревев утробно,
Сделал ложное движенье.
Взрывы. Вопли. Продолженье.

Входит мина. Всем ховаться.
Мине хочется взорваться,
Но плывет, куда деваться:
Режиссер уж больно строгий.
Входит Гармаш. Он безногий.
Гармашу неловко тоже.
Он с духовностью на роже
Крестит мину вместе с Надей,
И, решив, что с Нади хватит,
Тонет с явным облегченьем.
Окрыленная крещеньем,
Мина волевым решеньем
Топит баржу с партактивом.
Взрывы. Вопли. Как красиво.
----------------------------------------
Прекрасный, прекрасный фильм. А мне еще сегодня досматривать. :-/
На трекере, кстати, CampRip прихлопнули - по просьбе правообладателя. Чтобы Никитушко свет Сергеич мог честно заработать сколько-нибудь чуточку немножечко денежек на Высокой Духовности. ))
По всем локалкам, как я понял, уже расползлось.

У меня нет локалки, а на всех известных мне торрентах блюдут. Дайте ссылку, если кто знает.

(П.С. с ужасом - неужели я мазохист?)

http://gunter-spb.livejournal.com/1147431.html
Гунтер (gunter_spb) 2010-04-24 19:39:00
Метки данной записи: жж
ИДЕАЛЬНЫЙ КАНДИДАТ НА ЭЛЬФИНГ
Смотрите какая прелесть: http://community.livejournal.com/ru_kino/5987277.html
А Элберет Гилтониэль! ))
------------------------------------------
))))))))
sergeitch 2010-04-24 03:52
Как жаль, что пираты вроде Бакушинской
http://bakushinskaya.livejournal.com/331310.html?style=mine
сорвали откаты, тьфу, прокат этого Великаго фильма.

Re: ))))))))
sergeitch 2010-04-24 03:54
Если не забанены у ОБ, спросите кто-нибудь раздает ли она его в локалке

На тебе Элберет:
the_mockturtle 2010-04-24 04:51
http://smolyak.livejournal.com/2192265.html
"Надя пионерка, не отрекшаяся от своего отца. Надя Котова – Татьяна Юмашева. «Надя Котова», - говорит Надя, не скрывая свою настоящую фамилию, а я слышу: «Таня Ельцина» - гордый голос дочери легендарного комдива."

вроде как тут можно скачать
http://ava-pskov.ru/index.php?newsid=39137
зарегимшис
хотя, у меня не получаеццо

http://sirjones.livejournal.com/1254248.html
Григорий Пернавский (sirjones) @ 2010-04-23 13:10:00
Я тут подумал про парусные танки, кавалерию в масках и дырявые ложки, и вот какая мысль родилась. Такое ощущение, что у Михалкова все-таки были какие-то консультанты, и он так их достал, что они просто нагнали ему всякой лажи, которую он радостно заглотил. Иного объяснению тому, что человек сам посыпал себя дырявыми ложками я не нахожу.
-----------------------------------------------
Не факт
litl_bro 2010-04-23 09:21
Я насчет "нагнали всякой лажи". Возможны сразу несколько вариантов.
1. Консультант - старенький дедушка в тихом маразме. Он при этом может Искренне Верить в то, что рассказывает "от первого лица". Свирин описывал деда-ветерана-истребителя, который в качестве собственных воспоминаний достаточно связно от первого лица излагал мемуары Покрышкина, ничуть не смущаясь, например, тем, что по всем известным источникам его полк воевал на иной матчасти.
2. - Сценориздуны где-то что-то такое читали;
- Кусочек из прочитанного - например, про бочки. ОТДЕЛЬНО. Или про ложки. ОТДЕЛЬНО. Или про лошадиные противогазы. ОТДЕЛЬНО - дали консультанту, тот взглянул краем глаза и кивнул: "Ну да, что-то подобное было"...
- Сценориздуны Делают Вывод: это хороший, годный источник, в нем Правда написана!.. и люто, бешено распиливают сборник баек под балалайку
- НСМ смотрит на сценарий - и колдобится от смутного предвкушения грядущего кадра Эпической Атаки Бронепарусной Неподеимой Армады Крутым Бейдевиндом Под Всеми Парусами
- ???
- ПРОФИТ!
Возможны и иные варианты, тысячи их.

http://clubs.ya.ru/4611686018427421801/replies.xml?item_no=3101&ncrnd=8643 22 апреля 2010 года, 18:17
Оленевод Бельдыев пишет
Утомленные солнцем-2: Спасти рядового барина
кинорецензия, кинофильм, Никита Михалков, Утомленные солнцем
Долго размышлял: в клубе "Великая Отечественная" или здесь, в "Политклубе", открыть тему с рецензиями на фильм Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2". Тем более, что сам я пока фильм не смотрел. Но по мере прочтения отзывов, понял, что к истории Великой Отечественной войны "эпохальное кинополотно" отношения не имеет. А потому - здесь, "...без дураков!"...........

http://www.vz.ru/culture/2010/4/19/394414.html Взгляд, 19 апреля 2010
Спасти рядового барина Дмитрий Дабб
В прокат выходит самый дорогостоящий фильм в истории новой России – «Утомленные солнцем – 2: Предстояние» Никиты Михалкова
Данную картину, разбитую впоследствии на две части, снимали долгие восемь лет, задействовав в ней почти всех знаковых актеров российского кино. Продукт, получившийся в итоге, предсказуемо будет охаян одними и возвеличен другими, но такого кино о Великой Отечественной войне мы - прав прокатчик - еще не видели. Потерял ли Михалков последний стыд или смело пошел на давно назревшее перефразирование трагических событий, однозначно сказать нельзя. Ибо верны обе версии.
Американцам мы бы такого нипочем не простили. Михалкову простим. Куда ж мы денемся.
На баржу под красным крестом, что перевозила пионеров и раненых, с воздуха решил покакать немецкий летчик-ас. Разглядев по левому борту ass аса, один из раненых мстит за поругательство сигнальной ракетой. Штурмовик мстит в ответ, снеся колесом голову капитана баржи, чем нарушает Женевскую конвенцию. Для нацистов таковая конвенция – вопрос болезненный, а посему принимается решение уничтожить баржу окончательно. Она будет тонуть красиво и долго, пионеры будут распадаться на кровавую кашу, и лишь дочь Михалкова-Котова Надя спасется: безногий священник в исполнении Сергея Гармаша поможет ей зацепиться за рогатую морскую мину.
На этой мине, в глухом тумане Гармаш её и покрестит, там же – на мине – они помолятся, после чего батюшка, обильно кровоточа обрубками, совершит запретное для православных самоубийство, а Надя поплывет себе на мине дальше. И доплывет, несмотря на то, что кораблик с грузом из бюстиков Сталина откажется взять её на борт. Доплывет через «не могу», сама, но с божьей помощью, и будет долго благодарить мину, потирая металлический её бок, будет прощаться и желать ей, мине, удачи.
Мине действительно повезет. Напоследок она подорвет кораблик с грузом из бюстиков Сталина, и большой белый гипсовый Коба красиво впечатается в песок в метре от отдыхающей Нади. Потому что Господь всё видит. Вот оно чё, Сергеич.
О том, что у заслуженного семейства особые, близкие отношения с Богом, мы догадывались. Не возникало и вопросов − с каким именно Богом, тем не менее Михалков пояснил дополнительно: намаз в окопе не спас мусульман от немецких танков, тогда как паникадило в православном храме уберегло голову недавнего комдива Котова от прямого попадания немецкой авиабомбы. Возможно, тот факт, что главные персонажи, убитые режиссером в первой части, благополучно ожили во второй, также не обошелся без божественного вмешательства.
Но есть и мнение, что Господь тут ни при чем, а чекист Митяй в исполнении Олега Меньшикова отнюдь не Лазарь. В конце концов, поклонникам аниме известно, что смерть – это как минимум пуля в голову, а вскрытые в ванной вены всегда можно переиграть. «Утомленные солнцем – 2» − это и есть в некотором смысле аниме. Комикс. Сборник неизбывных лулзов о «великой войне», рассказанных с солдатскими понятиями о такте.
И заметьте – никто не говорит, что это плохо. По большому счету претензия к ленте только одна, но принципиальная: чек не соответствует товару.
Снятой Михалковым картине авторские характеристики («эпопея», «великое кино о великой войне», «благодарность ветеранам», «фильм, который покажет нашей молодёжи настоящую историю ВОВ») идут не больше, чем осциллографу – стрелка. Но сколь не соответствует фильм заявленным целям, столько же и подходит для цели не заявленной, но очевидной – реванша в Каннах.
В 1994 году первые «Утомленные» сенсационно уступили пальмовую ветку «Криминальному чтиву», и Никита Сергеевич обиделся, как умел, то есть обиделся громогласно. «Утомленные-2» уже включили в программу грядущих Канн, а фамилию «Тарантино» при их просмотре не вспомнил, наверное, только тот, кто вообще об этом вечном подростке с кинокамерой ни разу не слышал – та же нелинейная структура, то же смакование насилия, те же шуточки на грани фола. Как Квентин Анатольевич ловил в «Бесславных ублюдках» своего Гитлера с хвостом, так и Никита Сергеевич чудачит на тему Второй мировой, весело и нагло фальсифицирует историю, скатывается в настолько ядреный постмодернизм, что какающий из штурмовика немец – это еще так, семечки. Черного от ожогов танкиста Дормидонта, что просит Надю на смертном одре сиськи показать, не изволите? Руки металлической, как у Терминатора, с острыми, как у Крюгера, ногтями-пальцами, не желаете? Их есть у него.
Впрочем, обладатель металлической клешни (Михалков то есть) одним Тарантино не ограничился. В жирных, подчас фрейдистских метафорах фильма видна манера признанных фестивальных мэтров Европы − от Альмадовара до Пазолини. В фиксации на второстепенных вроде бы подробностях угадывается Спилберг (там, где у него девочка в красном платье, у Михалкова девочка в цыганских обносках или же ключи от квартиры в Минске, что вертит на пальце пока еще живой боец). Наконец, в будничных диалогах идущих под танки мальчишек проступает сам Н.С. времен «Сибирского цирюльника», точнее, лучшее из того, что в нем тогда было.
Всё это вызывающе дисгармонирует с маркетинговой позицией, что, мол, фильм покажет правду о войне и напомнит миру, что её русские выиграли. Если чего в нем и нет, так это сколь-либо внятного объяснения того, почему в итоге брали Берлин, а не Москву. По Михалкову война – сплошной бардак, который утрируется и нарочито усиливается клюквой: солдаты по дурости взрывают мост со своими же, штрафбат из уголовников усиливается элитной ротой кремлевских курсантов, офицер СМЕРШа не допрашивает коллаборанта, а пишет признательную от имени Пушкина Александра Сергеевича, покусившегося на жизнь Дантеса-Геккерна.
Другой вопрос, что бардак прослеживается по обе стороны фронта, и если не ясно, почему мы войну выиграли, то понятно хотя бы, почему немцы её проиграли. Потому что бомбили лагеря, обстреливали колонны эвакуации, гадили на головы пионерам, возвращались с полдороги, дабы покарать, жестоко покарать деревню, где лопатой забили фрица-насильника. Короче говоря, шалили, баловались, гнули пальцы, свирепствовали, занимались чем угодно, но не стратегией, не тактикой и не отыгрыванием стратегических позиций в театре военных действий. Как эти орды дебилов вообще дошли до Волги, сия тайна велика есть.
Словом, «Утомленные-2» − это такие шахматы «Водяной крысы» Хаттера, которые пытаются продать на две стороны – белым для интеллектуальных забав и краснокожим для камлания на тотемных животных. Кто в этой развилке краснокожие гуроны – российские зрители или европейская киноэлита, из вежливости уточнять не будем, но подчеркнем, что даже само позиционирование картины через оскароносную первую часть не более чем спекуляция на бренде. Фильм имеет весьма условное отношение к оригинальным «Утомленным», сюжет в нем вообще третичен: по факту это сборник коротких, но дорогих новелл, трагических побасенок про времена жестокие и жуткие (описанная история с миной – классический пример таковой), где героизм советских солдат как явление отсутствует напрочь.
Заметила ли это та часть заказчиков, которых интересуют не столько международное признание «российского режиссера номер один» (тм), сколько культ Победы как таковой, не так уж и важно: хлопать, как завещал Папа, всё равно стоя будете. Обидно лишь, что Михалков в принципе решил строить свое кино на фабуле «Утомленных-1»: ограничься он серией короткометражек, откажись от убитых 15 лет назад персонажей, цены б ему не было. Просто потому, что персонажи эти либо натужно отыгрывают связующие звенья между новеллами (с типично оруэлловскими диалогами, навевающими, правда, не ужас, а скуку), либо являются наиболее фальшивым элементом оных.
Так, Надя Котова выглядит старше именно на 15 лет, а не на математические пять (первая часть – 1936-й, вторая – 1941-й год). С комдивом Котовым ситуация еще хуже: Михалков уже давно является сам себе культорологическим феноменом (наподобие Мэрилина Мэнсона), а барину, что носит золотую печатку с родовым гербом и бьет ногой по лицу распоясавшийся плебс, куда больше пойдет хлыст из сыромятной кожи носорога, нежели портянки и сосульки на ухоженных усах, что нависли от сидения в штрафных окопах. Сиречь из-за решения оживить Котова мировое кино, возможно, потеряло харизматичнейшего офицера СС, который, глядишь, и Кристофа Вальца уделал бы (в рамках того же возмездия Тарантино). Постмодернизм так постмодернизм, замахнулся – руби!
Но нет, «батяня» Никита Сергеевич (не Котов, а именно Никита Сергеевич) если кого и рубит, то фрицев - лопатой. Второй год он по собственному желанию воюет в штрафбате (в начале войны штрафбатов, к слову, не было) и, несмотря на человеческие кишки ошую и одесную, отлично себя чувствует (его, сталиниста, Господь хранит, мы помним). В то же самое время другие персонажи из других новелл доказывают нам мерзость чистогана и ничтожность материального, погибая в попытках уберечь то мешки с деньгами, то люстру венецианского стекла. Не поспоришь, но со статусом «самого дорогостоящего фильма новой России» данный пафос вяжется плохо.
Меж тем, если взглянуть на ленту как на музей диковин, оставив пошлую роскошь паркетно-колоннадного новодела и сугубо технические прибамбасы вроде кондиционеров в области «слепого пятна», грубо говоря, сфокусироваться на новеллах-экспонатах как таковых, всё описанное выше непотребство Михалкову можно смело простить. Вопреки собственным заявлениям, он сделал то, в чем наше кино по данной теме нуждалось давно и остро, а именно – десакрализировал ВОВ. В подобном ракурсе вся клюква, все анекдотцы именно что художественный прием, и решение каждого – принимать или не принимать такую подачу войны − зиждется лишь на готовности разделить-обругать ту или иную мысль автора (а равно его постмодернистское хулиганство в принципе).
Уже упомянутое выше и безумное по природе своей соседство кремлевских курсантов и недавних зэков в одном окопе можно трактовать и как «поклеп на советскую действительность», и как очередную метафору-крик о бездарности командования в первые месяцы 1941-го. В попытке юнца атаковать штыком броню немецкого танка иной увидит сорок раз воспетое «мужество защитника Родины», но куда больше она говорит о тотальном (в первую очередь, эмоциональном) хаосе бойни на «красной линии» фронта, который был сам по себе, но ни в советском кино, ни в школьных учебниках, ни на красивых картах со стрелочками не прослеживался.
Из тех курсантов Михалков, не пожалев и собственного сына, впоследствии нарисует картину мясом – столь жуткую и жалкую одновременно, что в главном патриоте российского кино можно с удивлением разглядеть убежденного пацифиста, через колено ломающего стереотипы и о Победе, и о самом себе.
Вообще, новелла про курсантов, усиленная гениальной игрой Евгения Миронова, – лучшее, что есть в картине, и даже навязчивое желание режиссера рассказывать явно неуместную в данном случае историю династии то ли Котовых, то ли Михалковых, её не слишком портит. Поразительно, но именно здесь сквозь циничный расчет и безвкусицу проступает Михалков-человек. Яриться можно до последнего, клеймя и родовые печати, и фамильные подряды, и папу-фронтовика, которому посвящен фильм, и коньюнктурщину, и много чего еще – вплоть до близкого знакомства с Путиным. Но неожиданно всплывает мысль, которая расставляет всё по местам и является окончательной индульгенцией: просто этот безусловно талантливый человек любит свою семью гораздо больше, чем Родину.
Имеющий сердце – не упрекнет.

К посту Re: О кино и литературе Вс Апр 24, 2010 1:22
__________________________________________________
http://the-mockturtle.livejournal.com/492496.html
Алена (the_mockturtle) @ 2010-04-25 14:50:00
Арт-терапии псто
Входят разные актеры и друг друга убивают. Входят глупые саперы и кого-нибудь взрывают. Входят головы и ноги и другие части тела, их дизайнеры умело разбросали вдоль дороги, чтоб никто не думал в зале жрать попкорн, на это глядя. Все идут, куда послали. Дальше всех послали Надю. Входит Митя в роли гада, нестерпимо инфернален. Всех, кто скрыл в анкете брата, расстреляет лично Сталин, а кого не расстреляет – доведет до энуреза. Входит Котов, щеголяя металлическим протезом. В подтверждение названья, солнце всходит и заходит. Входят табором цыгане и немедленно выходят. Бравый вермахт входит с помпой, полный нравственных метаний. Входит ядерная бомба на немецком ероплане. Входят сиськи! На экране суета и мельтешенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.

http://www.apn-spb.ru/opinions/article7230.htm «Агентство Политических Новостей Северо-Запад» 2010-04-26

Председатель Союзкина, сценарист оскароносный.
Эта личность мне знакома, как цирюльник из Сибири.
Эта личность всем знакома: вместо мозга - хрен промозглый,
Многоточие достоинств, о таланте все забыли.
Вместо фильмов сплошь п-рнуха, и распил казённых денег.
Вот и вышел Никитуха, выпятив под носом веник.
Получился режиссёр -
Всех старательно обсёр.

"Це не фильм, одно страданье!"
"И при чём тут "Предстоянье"?"
"Будет, видно, продолженье"
"Где сортир, прошу прощенья?"

Входит Котов без фуражки, в тонких пальцах - Фредди Крюгер.
В чистом поле "Юнкерс" мчится, с немцем-бортстрелком-засранцем.
И расслабившийся мирно лейтенант-вчерашний бюргер
Получает прямо в опу из ракетницы авансом.
Оживляясь от простраций, эскадрилья мимоходом
Друг за другом клином строясь, метко срёт по пароходам.
Дойче арш на весь экран
Плачет от душевных ран.

"Плюнуть, и уйти не глядя"
"Выплыли Гармаш и Надя..."
"Отчего ж она так стонет?"
"Всем известно, ЧТО не тонет"

Входит Сталин с тортом (с кремом), рядом с ними - царь Никита.
Царь Никита, не тушуясь, пляшет на могилах с визгом:
Портит Сталиным с размаху тортик (с кремом) Общепита,
Как бы говоря тем самым: "мы покончим с коммунизмом".
Говорят лихие люди: там, внизу, как агнец б-жий
Ждёт его Лаврентий Палыч. Ну и Сам, конечно, тоже.
Хорошо, попавши в Ад
Встретить правильных ребят.

"К чёрту фильм! Налейте водки!"
"А в Аду-то сковородки..."
"Хде у рижисёра совись?"
"Загляните с этим в офис"

Входят парусные танки. Нет, не входят, а вплывают!
Лошади кавалеристов дико ржут в противогазы.
На кубинскую "четвёрку" в штыковую налетают
Развесёлые курсанты, все наряженные в стразы.
Шоколадка "Адик Гитлер", словно дружба-мир и твистер
Окрыляет, будто символ, орды парусных танкистов.
Чудо-юдо: совьет арш
Превратились в милый фарш.

"Приучил страну к г-внищу"
"Танкам кренговали днища?"
"Крыл последними словами"
"КитСергейч! Москва - за Вами!"

Входят несколько актёров, все они - второстепенны:
Дюжев, Смольянинов, Гармаш - имена им легионы.
Раскормлённый, словно боров, генерал гэбни степенно
Почесавши пузо мушкой, всё расходует патроны,
Для того, чтоб к середине, кроме михалковской шайки
Не осталось и в помине той актёрской попрошайки.
Долго хватит на попил
Тех, кто головы сложил.

"Сочетал страну он раком
Считал это неравным браком"
"Эх, лирушечка и жыжа,
У меня от фильма грыжа!"

Входит Надя Михалкова, с одинокой сиськой белой,
Посылая миной к чёрту пятьдесят тонн бюстов Кобы.
Эта жирная корова (всем порядком надоела)
На экране обречённо демонстрирует нам злобу.
Лучший вид на эту Надю - если сесть в бомбарировщик,
Да и сбросить эту лядю где-нибудь, подальше в общем.
Ветер свищет. Зал свистит.
Немец через борт дристит.

"Режиссёрская находка..."
"Где там, говорите, водка?"
"Мамма миа! Порка донна!"
"Вешать этого г-ндона!"

http://defklo.livejournal.com/126218.html

Михалкову нужен Оскар,
Похуй пидорасу праздник.
Старый сука жаждет славы
Пляшет над телами павших.
Он в Америку поедет
Обосрать ему скорее
Нужно Родину и предков.
Ведь пиндосам интересно
Только гадость про Россию.
Испражненья мозговые
Их порадуют не хило.
Все герои удалые
Только там рождаться могут.
Бэтман скоро станет негром
Бонд давно уже МакКлауд
На *нецензурная брань* придуркам правда
И погибшие солдаты,
Поще скинуть в Хиросиму
Хитро *нецензурная брань* бомбу.
А унылому придурку
Михалкову - долбоёбу
Вставить камеру бы в жопу
И отлить всё это в бронзе.
Так придёт к герою слава
И народное признанье.

http://ytka-gad.livejournal.com/10993.html

На экране кино - кровь, кишки и говно,
Ветераны кричат: "пидарас"!
А великий Я, Тарантину страмя,
С головой погружаюсь в экстаз!

Так, вперёд, шаловливая муза моя,
Порождай в голове моей бред -
Этим бредом потом я торгую оптОм -
Мне ж в кино конкуренции нет!

Пусть над танками реют в дыму паруса,
Пусть фрицуга из "Юнкерса" срёт,
И пусть доча моя - эх! - грудями тряся,
Из могилки своей восстаёт.

Всё равно гениальным пребуду вовек
Паче братца и паче отца.
Не найдётся в России такой человек,
Что не знал бы меня, подлеца!

Так вперёд же с лукавой усмешкой в усы
Станем в массы культурку нести.
То ли крестик стянуть, то ль напялить трусы -
Будет видно. Прорвёмся, не ссы.

http://broagh.livejournal.com/65952.html

Комментарий «АПН Северо-Запад»: Пародии много лучше фильма.

http://news.rambler.ru/Russia/head/6069449/ Комсомольская правда 2 часа назад
«Утомленные солнцем-2» с треском провалились в прокате
Сборы фильма Никиты Михалкова за первый уик-энд составили всего 2,7 миллиона долларов.
Фильм «Утомленные солнцем. Предстояние», с большой помпой стартовавший в российском прокате в минувший четверг, 22 апреля, не привлек большого внимания зрителей.
По данным компании Rentrak, за четыре дня проката (с четверга по воскресенье включительно) касса «Предстояния» составила всего 2,7 миллиона долларов. Это очень мало, учитывая грандиозный размах, с которым ленту презентовали в кинотеатрах — она шла практически в режиме нон-стоп в 1030 залах.
Напомним, что на закрытых совещаниях в компании «Централ Партнершип» звучала совсем другая сумма — 17 миллионов долларов за все время проката. Но чтобы достиячь этой суммы на финише, «Утомленным» нужно было собирать как минимум 7 миллионов долларов в первый уик-энд.
Стоит отметить, что данные Rentrak пока не окончательные — точную выручку за выходные кинотеатры подсчитают к вечеру 27 апреля. Но, как показывает практика, погрешность суммы, названной Rentrak, составляет не более 10 процентов. То есть в любом случае, первая часть саги Никиты Михалкова, бюджет которой по разным оценкам составил от 30 до 40 миллионов долларов, рискует стать самым убыточным проектом за всю новейшую историю отечественного кино.
В связи с этим неудивительно, что компания «Централ Партнершип» решила не выпускать в этом году продолжение «Утомленных солнцем-2» — фильм «Цитадель». Напомним, что еще на прошлой неделе компания планировала устроить премьеру «Цитадели» 4 ноября. Но сейчас картина не значится в графике релизов на этот года. И вообще не значится нигде. Это значит, что увидеть «Цитадель» российский зритель сможет в следующем году.
Вместо «Цитадели» прокатчик выпустит в прокат 4 ноября другой военный фильм — «Бресткую крепость» Александра Котта, премьера которой ранее планировалась 22 июня.

Скачал отсюда без проблем
http://www.fast-torrent.ru/film/utomlennyie-solntsem-2-predstoyanie.html

Большое достоинство скачивания в том, что не надо часы в кино сидеть, а можно весь фильм за десять минут бегло просмотреть и убедиться что про него правду пишут

http://gunter-spb.livejournal.com/1151182.html
Гунтер (gunter_spb) @ 2010-04-27 22:46:00
Метки данной записи: жж, кино
ВЕЛИКАЯ ВОЙНА-5, КУРСКАЯ БИТВА
Вместе со всеми предыдущими сериями лежит здесь, я на раздаче: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2860332
Ну что сказать? Супер. Отличный, отличный фильм. Исаеву и Драбкину - глубочайший респект: четко, ясно, доходчиво. Молодцы.
------------------------------------
Досмотрел я таки через силу УС-2. Рецензию писать не буду - чувство такое, будто в выгребной яме выкупался. Рука не поднимается что-нибудь об этом писать. Лучше вот почитайте от Одноносого Хо небольшой разбор: http://just-hoaxer.livejournal.com/205018.html

http://just-hoaxer.livejournal.com/205018.html
Hoaxer (just_hoaxer) @ 2010-04-27 21:25:00
«Предстояние»
Я посмотрел фильм Михалкова, «Утомлённые солнцем 2: Предстояние», и должен отметить, что трейлеры, при всей их колоритности, не передают, далеко не передают духа картины в целом. Некоторые впечатления от увиденного.
Фильм попрекают большим числом фактических ошибок, вроде того, что на третий день войны немецкие самолёты не могли бомбить лагерь, в котором был Котов, что немецкие танки не ходили на парусном ходу, что вряд ли кто из немцев в здравом уме гравировал сотни пробитых ложек пропагандистскими надписями. Это всё, конечно, оглупляет фильм. Но важно и другое: двойственность намерений Михалкова, Ну или его двоемыслие.
Михалков пять лет говорил, что снимает ответ на спилберговского «Райана». Это видно и в фильме, от заявки на эпичность, до прямой аллюзии — Арсентьев ищет рядового (б. комдива) Котова, как у Спилберга группа Хэнкса искала рядового Райана. Сейчас Михалков говорит в интервью, что его фильм «…об этой нашей войне, которая была здесь, уже мало кто знает, причем не только за рубежом, но и у нас», что фильм должны посмотреть школьники, молодёжь, чтобы узнать правду о войне.
То есть, с одной стороны, Михалков снимает эпический фильм. Эпический фильм всегда показывает типичное, он должен быть достоверен в используемых фактах, а если используется художественный вымысел, то он должен быть ограничен условиями фильма: «может, этого не было в данном конкретном месте, но это психологически поддержано и оправдано реальными событиями» (Н. С. Михалков).
А с другой стороны, Михалков наполняет фильм нетипичным. В том же интервью он говорит: «Историческая правда здесь меня не так интересует». Михалкову известно, что парусные танки — это, мягко говоря, чудовищная чушь. Наверняка ему об этом сообщили не только блогеры, но и люди, к которым он прислушивается. И то, что этот эпизод (как и другие подобные) остался в фильме, свидетельствует не о глупости Михалкова, и даже не об его упрямстве (мол, невместно убирать глупость, если даже она такова, на потребу каким-то там будущим зрителям шедевра), а о том, что Михалков считает такие приёмы необходимыми для целостности своего кинополотна. Если, с его точки зрения, дырявые ложки более выразительны «художественно», чем листовки с таким же текстом, он сделает бомбёжку ложками — вопреки исторической правде. Михалков не раз говорил, что снял не документальное кино, что там много вымысла: «Когда снимаешь такую картину, самое главное — знать, что ты нарушаешь. То есть нарушение, если оно есть, должно быть осознанным, а не по какой-то там темноте, серости, незнанию, непониманию, бесчувственности и так далее…».
Так что, если всё несуразное в фильме — есть «осознанное нарушение», то Михалков намеренно пренебрегает исторической правдой, и тогда нижеприведённый отрывок из интервью — издевательство над зрителями; а если всерьёз отнестись к словам Михалкова, допустить, что он верит в то, что говорит, то надо признать — он недееспособен (как кинорежиссёр, по крайней мере):
«Немцы оказывали огромное психологическое давление на изумленных жителей, граждан и солдат в том числе. К немецким танкам, которые могли на большой скорости идти по ровной местности, прицепляли большие полотнища, которые, как змеи, развевались по ветру. Это было невероятным зрелищем: люди на высоте 8–10 метров видели летящие на них в пыли свастики. За теми танками шла конница, все лошади были одеты в противопыльные маски, что создавало жуткое впечатление, а также на всадниках были противопыльные маски. Это были какие-то тевтонские рыцари, и на людей, которые никогда этого не видели, это оказывало абсолютно подавляющее впечатление, они зарывались в землю, сидели в окопах и выходили оттуда седыми… Было ли это везде? Нет, это было не везде. Но это было, и подтверждение этим фактам есть». (Lenta.ru)
Лежащие на бронетехнике для ориентировки лётчиков флаги со свастиками не должны превращаться в хоругви, или воздушных змеев, потому что так хочется Михалкову. Если Михалкову показали на картинке лошадь в противопыльной маске, то он не должен из этого создавать типичное для войны явление, как бы апокалиптично метафорически не гляделась бы подобная конница. Иначе трагедия превращается в фарс, а эпическая картина — в несмешную буффонаду.
Может быть, Михалков действительно заблуждается? Честно и искренне. Ну вот поверил он в то, что говорит, убедил себя, и теперь с обидой вчитывается в критику: «за что?! Господа, вы звери!» Может быть, Михалков на самом деле не осознаёт, насколько важно придерживаться верности деталей в фильме на такую тему? Может быть, он недоумевает — ну и что, что не было? Но ведь могло быть! А раз могло, и это так удачно кинематографически, почему же не использовать? Так же, наверное, создавали и фильм «Сволочи». И «Одна война» Глаголевой. И «Ленинград». И «Штрафбат» — все порождёны были по этому принципу — не было? но ведь могло быть? Значит лепим. Ах, не могло быть в принципе? Зрителю это не важно, это только паре дураков-историков важно. Это ж не документальное кино, это искусство иллюзии! Ведь мы хотели как лучше, чтоб пробрало! Причём вопросов ко всяким иностранным творцам, вроде Анно, снявшего «Враг у ворот» нет — обычное дело, клюкводелы делают всякое анно для клюквоедов. А вот вопросы к отечественным режиссёрам есть.
Теперь подробнее...

Немцы
Рассмотрим, какими в фильме выводятся немцы — сами по себе и в сравнении с советскими воинами.
1. Эпизод с мостом. По мосту идут отступающие войска и беженцы. Мост должны взорвать наши сапёры, чтобы он не достался немцам. Волей режиссёра сапёры предстают дегенератами и врагами народа — один постоянно зырит из-под моста женщинам под юбки, второй забывает об им же обусловленном сигнале на подрыв, а самое главное, сапёры не дают людям переправиться, они хотят подорвать мост, в отличие от немцев — немцы летят на Ю-87. Ведущий говорит ведомому: «Не трогай мост, он нужен для наших танков». Мост был взорван. Тут же летят немцы назад, командир: «Клаус, что ты наделал, я ж сказал, не трогать мост». Тот: «Это не я, мы по берегу работали».
2. Эпизод с судном. Это один из самых ядовитых и духовитых эпизодов в фильме. Поэтому о нём подробно.
Летят над морем немцы на Ю-87, замечают судно с красным крестом. Из диалогов немцев становится понятно, что они не раз уже пролетали над этим судном, и не бомбили его: «Вилли! Вон опять то корыто! Наша учебная мишень! Смотри-ка, снова наши друзья с красным крестом…» Тут немец машет ручкой: «Алло! привет!» «Наше учебное корыто!»
Капитан судна об этом тоже знает — дескать, попугают и улетят. Кричит в мегафон: «Я предупреждал, они отрабатывают маневр, немцы нас бомбить не будут».
Дальше: командир группы: «По моей команде — учебная атака!». «Юнкерсы» проносятся на бреющем над судном.
Дальше Михалков формирует образ немцев-лётчиков, как прикольных таких военных ребят, которые говорят словами героев Ремарка, Буххайма и Хемингуэя: один из лётчиков улыбается и отдаёт шутливо честь со словами: «Удачи вам, ребята!». Стрелок ему говорит:
— Вилли, меня уже достали эти учебные полёты.
— И что ты предлагаешь, старик? Это же Красный Крест. Они под защитой Конвенции, мы не имеем права их трогать .
Дальше стрелок решил погадить на капитана судна сверху, а бесшабашный диалог рубах-парней продолжается:
— Что ты собираешься делать?
— Буду бомбить капитана вражеского корабля
— Ты с ума сошёл! А если промахнёшься?
— Поспорим?
— На что?
— На ящик «Вдовы Клико».
— Идёт!
Михалков как бы говорит зрителю: вы видите? Немцы просто играют. Это ж молодые ребята, у них никакой злобы к нам нету, они не бомбят, просто развлекаются, для них это спорт. Поспорили на ящик «Вдовы Клико» (а чего?).
Дальше один из эвакуируемых выстрелил из ракетницы и попал в немца, отчего ублюдок сдох. В отместку пилот, вопреки прямому приказу командира, запретившего атаку на корабль, налетает снова и колесом убивает капитана. После чего немец-командир говорит: ну, раз так, теперь придётся их всех уничтожить. И немцы судно бомбят и топят.

Итак, что внушает нам Михалков этой сценой:
1. Немцы суда с красными крестами не бомбили. Отрабатывали учебные атаки, но не бомбили. Немцы строго соблюдали Конвенцию, и санитарные суда не бомбили.
2. Немцы были вынуждены уничтожить судно, из-за того, что был убит стрелок. Если бы не было сопротивления, немцы бы никого не тронули. Максимум — насрали на голову. А в итоге тупые русские свиньи вынудили белокурых рыцарей Люфтваффе убивать раненых и детей. Немецкий командир лечит нервы, бухая из фляжки, лейтенант горько плачет от жалости.
Первое — это явная ложь. Фальсификация истории. Один из примеров: 7 ноября 1941 г. немцы потопили в Чёрном море санитарный теплоход «Армения». Не только по бортам, но и на палубе у теплохода были опознавательные знаки: красные кресты. Теплоход перевозил раненых из госпиталей Ялты и Севастополя, беженцев, на борту находились 7 тыс. Практически все они погибли.
С самого начала войны на всех санитарных судах (в т.ч. переоборудованных) стояли эмблемы Красного Креста, большие, именно для авиации. Тем не менее, немцы атаковали сан. транспорты «Чехов», «Котовский».
То есть, немцы срали на красные кресты, конвенции и прочее, и бомбили суда с красными крестами. Топили раненых, беженцев.
Гибель «Армении» известна каждому, кто хоть мало-мальски интересовался этой темой. Михалков утверждал, что была проведена огромная работа по изучению материалов. Значит, он не мог не знать, что немцы топили наши санитарные корабли. Следовательно, Михалков сознательно искажает действительность. Вымысел Михалкова насчёт того, что немцы не бомбили «красные кресты» — это уже не художественный вымысел, это фальсификация истории.

Религиозность
Религиозность в фильме нарочита. Сцена крещения героем Гармаша героини Нади Михалковой (напоминает финальную сцену из «Титаника»). Сцена, когда кремлёвский курсант молится в траншее вместе с сыном расстрелянного муллы. Сцена, когда бомба взрывает церковь, а икона остаётся невредимой. Нательный крест на груди у санитарки Арсентьевой (Котовой). А вот полковнику ГБ Арсентьеву звонят, он просыпается и первым делом надевает нательный ключ (Берия, понимаешь, ловец человеков, а Арсентьев — апостол Пётр у Михалкова получается). Слишком навязчиво Бога продвигает Михалков. Чересчур показушно.
Перебор — отсутствие чувства меры — отторжение. Навязчивость режиссёра, тычущего в зрителя примерами проявления религиозности вызывает такое же чувство недоверия, как навязчивость советских режиссёров, тычущих в зрителя проявлениями партийности. Там мудрые комиссары и политруки, тут мудрые гармаши и сыновья расстрелянных мулл.
А между тем, молитва героя Сергея Бондарчука в «Они сражались за Родину» — всего лишь эпизод, а не лейтмотив — трогает за душу куда сильнее, чем все религиозные «мессиджи» Михалкова. Потому что у Бондарчука хватило чувства меры. Когда в тёмном небе горит одна звезда, она ярче сотен звёзд. Сотни звёзд — это всего лишь звёздное небо, а одна звезда во мраке — надежда. Это если о символизме.

Символизм и связи
Фильм начинается в того, что Котов спит и видит сон, где он у Сталина на даче. Шутка режиссёра — на фоне торта со Сталиным титры: «режиссёр Н. Михалков», потом «генеральный продюссер Н. Михалков». Стоит Берия, удит рыбу — как бы ловец человеков (занятно, что арестованному в 1936 г. Котову снится сон о Берии, который стал главным чекистом и оказался в Москве при Сталине только в 1938 г.). Сталин, чтоб разрезать торт, вынимает из салфетки не столовый, а кривой нож с пятнами крови на лезвии (абрек!), и предлагает: «съедим Сталина». Испуганный Будённый предлагает это сделать содрогающемуся от ужаса Ворошилову, тот отказывается… Сталин-провокатор хехекает: «Не хотите есть товарища Сталина» и сам нож в свои руки. Ну тут Котов начинает топить Сталина в торте.
Подъём в лагере. Крупно: свешивается с нар рука зека с кукишем.
Забавно, что Олег Меньшиков играет Арсентьева, сыграв в своё время Артеньева в «Моонзунде».
Кремлёвские курсанты в кузовах грузовиков — как юнкера из «Сибирского цирюльника» в начале фильма, в поезде. Молодые, смешливые, и курсанты, и юнкера — будущая военная элита империи.
Приход колонны курсантов — как приход эльфов на подмогу защитникам Рохана.
Ну а если серьёзно, то сцена с курсантами, которая многими воспринята, как чуть ли не единственная здоровая в этом больном фильме, едва ли не вреднее и ядовитей остальных.

Ключевая сцена
Старлей Изюмов (воплощённый Мироновым, который сыграл в первом «УС» восторженного юного танкиста-лейтенанта, вживую увидевшего легендарного комдива Котова), ходит перед строем штрафников с чашечкой, попивая на ходу — как типичный американский командир в типичном американском фильме. Чашечка — одна из героинь эпизода. На ней постоянно фокусируется камера. Один из штрафников говорит: «хорош сказки рассказывать, оружие дай, я ж всё-таки командир Красной Армии». В ответ Изюмов закатывает блатную истерику, в ходе которой сморкается в ладонь и вытирает сопли об инициативного штрафника. Миронов играет просто идеально для этого фильма: орёт, таращит глаза. Оружия не даёт. Сражаться придётся сапёрными лопатками.
Приходит коллона курсантов — в идеальном порядке, с песней, со своим оружием. Командует ими молодцеватый капитан. Ну и как же Михалков мог упустить возможность показать, как опытный офицер-фронтовик ставит на место не нюхавшего пороху паркетного капитана? Капитан подзывает старлей Изюмова к себе. Тот подходит не спеша и недовольно бурчит: «Это чё такое? Чё эт за цирк?» (это всё перед строем курсантов). Капитан наглеца, естественно, обрывает и требует обратиться к нему, как положено. Старлей юродствует, а потом кричит на капитана: «Во-первых, мне насрать, в каком ты звании»… Штрафники довольно регочут. И только потом Изюмов изволит объяснить, что назначен «начальником укрепрайона на этом участке», все ему подчиняются. «Ты хто такой ваще», — спрашивает старлей у капитана. «Я командир кремлёвских курсантов! перед тобой элита Красной Армии», — несёт чушь капитан по воле Михалкова. Герой Миронов ёрничает, дескать, у нас тут не Красная площадь, парадов не предвидится, куда мне твою элиту девать? (Это говорит командир, к которого нет оружия для части своих бойцов, и которого назначили обороняться с довольно малыми силами).
Становится ясно, что Михалков то ли не в курсе, кто такие были «кремлёвские курсанты», то ли снова сознательно вводит зрителя в заблуждение ради «художественности».
Дальше вообще начинается пошлый цирк, определённо напоминающий сериал «Штрафбат». Штрафники запускают китайскую пиротехнику, дескать пошутили — салют в честь прибытия курсантов на передовую (конечно же все курсанты во главе с командиров валятся в грязь). Тот самый штрафник, о шинель которого Изюмов вытер сопли свои, подходит по очереди к курсантам и предлагает: «Давай меняться, я тебе лопатку, ты мне винтовку, зачем тебе винтовка, ведь тебя всё равно убьют». По мнению Михалкова, это очень символично, готично и, главное, правдоподобно — вот она, сермяжная окопная правда.
После боя — все курсанты (кроме героя Артёма Михалкова) погибают. Крупным планом показывают руку с идущими часами (символично-метафорично), потом ещё одну — на ней мужские часы и женские, это немецкая рука (для верности рядом — маузеровский карабин и немецкая каска).
Следует монолог старлея Изюмова о бездарности командования и лично товарища Сталина. Монолог года так из 1991-го:
— Там вообще, в Кремле у них кто-нибудь понимает, как с немцем воевать-то, как его бить-то?
— Сталин, — говорит боец.
— Чё? — Пучит глаза старлей? — это какой мудак тебе сказал?
— Вы же говорили, товарищ лейтенант, — отвечает боец.
После этого старлею остаётся только застрелиться, что он и делает. Прилетает одинокий Ю-87 и посыпает дырявыми ложками бывшего комдива Котова.
Завершение этой ключевой для фильма сцены на самом деле сильное — трупы курсантов, лежащих на поле, запысает снегом, и вот уже чистое поле. Это, без дураков, сильный кадр, напоминающий прежнего Михалкова. Но бездарность и лживость как фильма в целом, и сцены с боя с танками настраивает на такой лад, что действительно удачные, сильные моменты — не более чем ложка мёда в бочке дёгтя, оценить можно только умозрительно, прочувствовать не получается.
Почему я написал, что эта сцена — вредна. Из фильма Михалкова молодёжь, которую он так хотел просветить, узнает, что кремлёвские курсанты прибыли на огневой рубеж, и сразу все полегли. Дескать, бессмысленна была гибель 240 молодых парней.
В основу сцены с курсантами Михалков положил повесть К. Воробьёва «Убиты под Москвой». В повести рота курсантов во главе с капитаном Рюминым встаёт на передовой с ополченцами:
При встрече с капитаном Рюминым маленький, измученный подполковник несколько минут глядел на него растроганно-завистливо.
— Двести сорок человек? И все одного роста? — спросил он и сам зачем-то привстал на носки сапог.
— Рост сто восемьдесят три, — сказал капитан.
— Черт возьми! Вооружение?
— Самозарядные винтовки, гранаты и бутылки с бензином.
Повесть недостоверна исторически, т. к. кремлёвский полк занял в полном составе свой участок обороны (между 2 кавкорпусом Доватора и 316 стрелковой дивизией Панфилова). Ну и Михалков весьма повесть переосмыслил, преумножив и закрепив неправду.

А как было на самом деле?
Полк кремлёвских курсантов (Отдельный кремлёвский полк) воевал с 12 октября по 2 декабря 1941 года. И воевал он геройски, потеряв почти половину своего состава.
Вот что пишет А. И. Карцев о первом боестолкновении полка с противником:
12 октября передовые отряды 4-й танковой группы немцев атаковали рубеж, обороняемый кремлевскими курсантами, но были остановлены. Предприняв контратаку, курсанты отбросили врага и взяли первых пленных. Залогом успеха стал результат изнурительных работ курсантов по инженерному оборудованию взводных и ротных опорных пунктов и грамотной организации системы огня в каждой роте и между батальонами. […] Несколько дней подряд повторялись атаки превосходящих сил гитлеровцев на оборонительные рубежи, занимаемые курсантским полком. Были жестокие бомбежки, артиллерийские налеты и минометные обстрелы. Но все безрезультатно.
Подробнее о том, как воевал кремлёвский полк, рекомендую прочитать в статье А. И. Карцева «Забытый полк» на ArtOfWar.ru.
Так что эти молодые парни не погибли напрасно, а почти два месяца сражались стойко и умело, защищая Москву.

Правда жизни
Помимо уже вошедших в историю киноматографа парусных танков и гадящего бортстрелка, кудрявого Меньшикова и бомбёжки дырявыми ложками, хочу отметить дичайшую сцену с опросом Арсентьева Сталиным. Это когда Сталин заставляет Митю играть на рояле — подарке испанских коммунистов. Митя при каждом к нему вопросе порывается вскакивать, а Сталин ему: «продолжайте играть… нет-нет, вы играйте дальше, у нас просто разговор». А разговор у них забавный:
— Насколько нам известно, вас связывали с Которым личные отношения.
— Личные отношения... тов. Сталин…
— Да-да-да они не могли быть хорошими, это понятно. Про это тоже знаем. И потом, кажется, вы руководили его арестом. Я правильно помню?
— Правильно помните, товарищ Сталин
— Правильно, товарищ Арсентьев. Правильно, *нецензурная брань*.

Заключение
Михалков сварил суп из одних специй.
Он и не ставил перед собой задачи снять действительно серьёзное кино о войне, на уровне «Живых и мёртвых» или «Они сражались за Родину». Хотя бы на уровне кинофильма «Спасение рядового Райана». Михалков решил снять кино, полное воззваний, деклараций и метафор. Фестивальное такое кино. Оскароёмкое.
Он такое кино и снял. Другое дело, что оно — несъедобное.

pogorily 2010-04-27 06:55
http://yakobinets.livejournal.com/36433.html
Финал текста:
===
Вернувшись в расположение американской дивизии, Райан стал писать отчет:
"...русские войска в целом являются невооруженной и неорганизованной толпой уголовного сброда, управляемого психопатами. Теперь уже не подлежит сомнению, что всю тяжесть войны вынесли на себе американские и британские войска, поскольку русские "союзники" явно не способны к каким-либо осмысленным действиям. В моральном и интеллектуальном отношении они стоят на самой низкой ступени развития. Предлагаю в дальнейшем "Оскаров" им не давать..."
===
Оскары - хрен с ними.
А вот на то что "Теперь уже не подлежит сомнению, что всю тяжесть войны вынесли на себе американские и британские войска, поскольку русские "союзники" явно не способны к каким-либо осмысленным действиям. В моральном и интеллектуальном отношении они стоят на самой низкой ступени развития." - этот фильм вовсю работает. В чем и состоит его смысл.

http://yakobinets.livejournal.com/36433.html
yakobinets 05:42 pm April 26th, 2010
Tags: Утомленные солнцем
Встреча на Эльбе
- Так вы и есть тот самый Райан? - спросил фёст-лейтенант Коцебу у явившегося к нему капрала из разведвзвода.
- Вероятно, да, сэр. Если вы говорите о том случае во Франции...
- Да, о нём. Говорят, вы вместе с рейнджерами тогда чуть ли не исход войны решили? Гмм... Но вы ведь служили рядовым в воздушном десанте? И должны были вернуться в Штаты, к маме?
- Я отказался, сэр. После того, как все эти ребята погибли, чтобы спасти меня... Неправильно было бы возвращаться домой. Это как дезертирство. Я попросился на передовую, вот и перевели в пехотную дивизию. А там уже дослужился до капрала.
- Очень хорошо, капрал. Такому бойцу я могу доверить важное задание. Собирался выполнить его лично, но вывихнул чертову ногу. Возьмите трех человек, переправьтесь на восточный берег Эльбы и всё там разведайте. Вероятно, вы встретите русских - войска их 1-го Штрафного Фронта тоже вышли к реке со своей стороны.
- Как они выглядят, сэр?
- Узнаете. Вариантов мало, кто не наш и не немец, тот явно русский. Задача ясна? Ступайте!
- Слушаюсь, сэр!
........................
Райан подошел к заданию серьезно. Песенка джерри была спета, но отдельные фанатики могли сопротивляться до конца. Впрочем, пока никаких сложностей не возникало - четверо американцев переправились через Эльбу на надувной лодке и теперь медленно продвигались вперед, осматривая местность. Неожиданно рядовой О'Хара подал знак "вижу противника". Кавалеристы! И лошади, и всадники были в непонятных, страшного вида масках. Неужели это и есть русские? Джеггинс, таскавший вместо полуавтоматического карабина здоровенную винтовку "Спрингфилд" с оптическим прицелом, направил свое оружие на странных гостей.
- Спокойно, - сказал Райан, - Давай сперва разберемся. Перестрелять их мы всегда успеем. Поднять флаг!
О'Хара развернул американский флаг и стал размахивать им над головой, сам благоразумно прячась за холмиком. Кавалеристы в ответ принялись махать руками и что-то кричать на своем варварском наречии. Один из них ускакал прочь. Через несколько минут он вернулся, сопровождаемый танком, над башней которого торчала корабельная мачта с красным парусом. Танк то двигался рывками, то замирал, повинуясь порывам ветра. Когда полотнище надувалось пузырем, становился хорошо виден портрет рябого усатого старика в военной форме.
- Это Гитлер?
- Нет, это русский премьер Сталин, я его лицо в газете видел...
- Встретились, значит.
..............................................
Переговоры оказались несложными - среди русских офицеров нашлось несколько недорасстрелянных в революцию дворян, прекрасно изъяснявшихся на бостонском великосветском диалекте девятнадцатого века. Американцев пригласили в расположение штрафной дивизии.
- У вас немецкий танк! - констатировал Райан.
- Да, трофейный. Захватили в штиль. Своих-то нету, ни танков, ни самолетов. Была одна пушка, да потеряли под Москвой.
- Чем же вы воюете?
- В основном черенками...
Смысл этой фразы Райан понял лишь когда добрался до главных сил русской дивизии. Все пятнадцать тысяч солдат были вооружены длинными деревянными палками. Только у командира дивизии имелся немецкий пистолет-пулемет, да бойцы NKVD troops на вышках целились в штрафников из "Максимов". Русский генерал Kotoff произвел на американцев большое впечатление своими пышными усами и железной перчаткой с выдвижными лезвиями.
- Это принадлежность мундира? - поинтересовался Райан, - Или элемент национального костюма?
- Это у меня с колымского лагеря, - ответил генерал, - выточил из алюминиевой миски. Кстати, по вашу сторону Эльбы одни только союзные войска остались? Нет, случайно, каких-нибудь немецких цитаделей неприступных?
- Кажется, нет.
- Эх, жаль! А у меня ещё пятнадцать тысяч живых солдат. Что Сталину скажу?
- Сэр, объясните мне одну вещь. У нашей армии есть танки, самолеты, пушки, не говоря уже про винтовки. И мы лишь с большим трудом дошли от Франции до Эльбы. У вас в русской армии одни только уголовники с черенками. Как вы смогли дойти до Эльбы от самой Москвы? У вас есть какое-то секретное оружие?
- Да. Богъ. Мы ведь все православные...
- Православные? Я думал, все русские - коммунисты.
- Коммунист у нас один Сталин, а все остальные притворяются, чтобы не обижать старика. А на самом деле мы православные. Ну, ещё мусульмане иногда. Тем и побеждаем. Помолимся - "Юнкерс" сбит, ещё помолимся - цитадель пала. Куда немцам против нас. Впрочем, что мы все о войне... Вы, поди, устали с дороги? Надя! Доченька! Иди, покажи союзникам сиськи!
Райан с отвисшей челюстью наблюдал, как пышнотелая санитарка снимает гимнастерку, обнажая бюст.
- Я думал, в советской России нет стриптиза...
- Это не стриптиз. Это наша православная медицина. Вы, поди, так не умеете? А у нас давно известно: если человек обгорел в танке, или там ногу оторвало, ему в первую очередь нужно показать сиськи.
- Да, мы так не умеем. У нас санитары - мужчины.
Глаза комдива маслянисто блеснули, но через секунду опять налились духовностью. Он велел принести водки. Союзники выпили, стали вспоминать разные военные истории.
- Немец ведь тоже человек, - объяснял Котов, - если его не трогать, он тебя тоже не тронет. Были в начале войны всякие случаи: немец жопу с самолета показывает, а в него из ракетницы стреляют. Или он шоколадку дает, а его штыком по танку... Так нельзя! Естественно, немцам обидно становится, вот они и зверствуют. Эх, натерпелись мы от них. Чем нас только не момбили - говном, бочками пробитыми, ложками дырявыми...
- Странно. А нас бомбили бомбами...
- Это вам повезло, жалели вас немцы, не всерьез воевали. Бомбы же неэффективны. Вот когда тебя сперва бочками да ложками отбомбят, потом танки с парусами пустят, за ними лошади в противогазах и пехота в "Хуго Боссе" - тут даже самый отважный православный человек из окопа убежит поседевшим...
....................................................
Вернувшись в расположение американской дивизии, Райан стал писать отчет:
"...русские войска в целом являются невооруженной и неорганизованной толпой уголовного сброда, управляемого психопатами. Теперь уже не подлежит сомнению, что всю тяжесть войны вынесли на себе американские и британские войска, поскольку русские "союзники" явно не способны к каким-либо осмысленным действиям. В моральном и интеллектуальном отношении они стоят на самой низкой ступени развития. Предлагаю в дальнейшем "Оскаров" им не давать..."

http://echo.msk.ru/blog/medinski/675432-echo/ 28.04.2010 12:57
Владимир Мединский, депутат Госдумы, профессор МГИМО : Правильный Михалков
На «Утомленных солнцем-2» я идти не торопился, но поток язвительных словес в прессе и интернете в адрес Никиты Михалкова и его фильма просто вынудил в выходные отправиться в кинотеатр. Первой каплей стала рецензия на «Эхе» нашей уважаемой Ксении Лариной. Последней – рейтинг «Афиши»: УС-2 – «три звезды» (из пяти). Следующим отмечался – фильм с мощным названием «Пипец» - «четыре звезды»!
Что ж, посмотрел. Скажу одно. Можно, наверное, упрекнуть Михалкова в нескромности - «Великий фильм о великой войне». В искусственности спасения героев. В затянутости некоторых сцен. Но не это главное. Главное - появился правильный фильм о Великой Отечественной войне. Такие уже были – правда, давно. «Баллада о солдате», «Судьба человека». Но были и другие, вредные и нелепые, - как, например, «Сволочи».
«Утомленные солнцем-2. Предстояние» - идеологически значимое и исключительно нужное сегодня стране, правильное кино. О профессиональных деталях предоставлю судить киноведам из ВГИКа. Но, по моему мнению, надо сделать так, чтобы этот фильм увидел каждый старшеклассник, каждый солдат. Нужны бесплатные сеансы для ветеранов. Нужно продвигать этот фильм при господдержке для проката за рубежом - особенно, в ближнем зарубежье. Чтобы помнили. О нашей общей трагедии. И общей победе.
И второе - в фильме не просто собран феерически звездный состав, а Михалков умеет выбирать - все-таки сам актер от Бога. Это большое собрание актерских мини-шедевров: гениальные Гафт и Петренко. Блестящий Суханов-Сталин. Совсем другой Дюжев. Не знаю, сколько продолжается эпизод с кремлевскими курсантами - 10, 20 или 30 минут. Миронов, трехкратно перевоплощаясь, держит весь эпизод так, что ощущение времени полностью теряется.
На мой взгляд, есть две категории фильмов. Одни нравятся или не нравятся, пока их смотришь, но всегда – тут же забываешь о них, как только выйдешь из кинозала. Таких – 99%.
И есть другие. Он них вспоминаешь, когда просыпаешься утром на другой день после просмотра. О них споришь с друзьями через неделю. И тут со мной согласятся самые оголтелые критики Михалкова… Бесспорно, его новый фильм принадлежит к этой, второй, самой редкой категории.
Если вы хотите, чтобы такой фильм в вашей жизни был, бегите смотреть. А я в выходные отвезу на УС-2 родителей.
PS. И последнее. Говорят, что в новом фильме Михалкова «слишком много православия, религиозных сцен, и вообще - слишком много Бога».
На это я могу сказать только одно. Я очень НЕ желаю авторам таких отзывов, чтобы когда-нибудь в их жизни оказалось слишком мало Бога.

Школьников Владивостока обязали смотреть "Утомленных солнцем-2"
мультимедиа
http://www.rian.ru/society/20100430/228474930.html

ВЛАДИВОСТОК, 30 апр - РИА Новости. Чиновники из мэрии Владивостока дали директорам школ города указание устроить для старшеклассников обязательный коллективный просмотр нового фильма Никиты Михалкова "Утомленные солнцем. Предстояние", сообщил РИА Новости в пятницу завуч одной из школ, не пожелав назвать свою фамилию.

В отделе общего и дополнительного образования мэрии Владивостока корреспонденту РИА Новости заявили, что официальных указаний по обязательному просмотру киноленты не было, однако подтвердили, что в ряде школ в дневное время отменялись занятия для старшеклассников, которых организовано и за их же деньги водили на просмотр. Это не распоряжение, а инициатива самих школ, подчеркнули в мэрии.

"В нашу школу звонили из отдела общего и дополнительного образования администрации Владивостока и сказали, что старшеклассники обязательно должны в целях патриотического воспитания посмотреть новый фильм Никиты Михалкова. Мы вынуждены были написать родителям записки с просьбой дать их детям деньги на билет, а в день просмотра - отменять уроки, в том числе - в выпускных классах. Вместе с нами смотрели фильм и ученики других школ, в том числе - воспитанники интерната глухонемых детей. Для них не было никакого сурдоперевода", - отметила завуч школы.

По ее словам, несмотря на то, что новый фильм Никиты Михалкова правдиво повествуют о суровой войне, он рассчитан на взрослую аудиторию, поскольку содержит ненормативную лексику, а также сцены насилия и жесткости. Многие сюжеты фильма, по мнению завуча, не для слабонервных, тем более не для подростков.

"Родители по-разному отнеслись к коллективному просмотру их детьми тяжелого для восприятия фильма. Одни дали деньги на билеты, другие, те, кто посмотрел премьерный показ ленты, с возмущением звонили в школу и говорили, что этот фильм показывать детям нельзя", - сказал собеседник агентства.

В беседе с корреспондентом РИА Новости завуч по учебной и воспитательной работе Владивостокской средней школы номер 7 подтвердила, что старшеклассники в учебное время организованно посмотрели новый фильм Никиты Михалкова.

"Распоряжения из мэрии об обязательном просмотре фильма не поступало, инициатива исходит от учителей школы. Школьники должны знать историю своей страны и всю правду о войне", - сказала завуч.

Секретарь владивостокской средней школы номер 63 в беседе с корреспондентом РИА Новости сказала, что старшеклассники в ближайшие дни организованно посмотрят новый фильм Никиты Михалкова.

Корреспондент РИА Новости побеседовал с менеджерами кинотеатров города, в которых идет демонстрация новой ленты, и услышал от них, что заявки на коллективный просмотр от школ Владивостока поступают постоянно.

http://www.apn-spb.ru/opinions/article7253.htm «Агентство Политических Новостей Северо-Запад» 2010-04-29
От редакции:

Ни копейки в карман Михалкову!
Самый дорогой в истории российского кинематографа фильм - «Утомленные солнцем-2» Никиты Михалкова - проваливается в прокате. Тщетно пытаясь отбить максимум из 55 миллионов вложенных и освоенных в картину долларов, «вертикаль власти» принудительно загоняет зрителей на сеансы, собирая с них деньги на билеты. По поступающей с мест информации, где-то кинозалы заполняют солдатами, где-то - бюджетниками, но чаще всего план выполняется за счет детей, которые маршируют в кинозалы целыми классами. Родителей заставляют платить за то, чтобы их дети (в том числе и ученики младших классов) любовались тремя часами михалковских испражнений на могилы героев, приправленных матом и окровавленными кишками. Поскольку попытки принудительного сбора денег на «Утомленные солнцем-2», как и на любой другой фильм, являются нарушением закона, предлагаем сообщать обо всех таких случаях в редакцию «АПН Северо-Запад» по адресу apnszfo@gmail.com.
Родители - пересылайте в редакцию номера школ, где творится беззаконие!
Директора образовательных и иных учреждений, не желающие соучаствовать в беззаконии, - сообщайте фамилии чиновников министерства образования, местных комитетов образования и РОНО, организующих принудительные просмотры михалковского "шедевра"!
Страна должна знать своих «героев»!

http://sirjones.livejournal.com/1256802.html
Григорий Пернавский (sirjones) @ 2010-04-30 10:26:00
Интересный ляп из УС-2
Да, большое спасибо за то, что напомнили, что весь фильм состоит из ляпов. Я вам сам про это написал. Тем не менее, есть момент, о котором действительно стоит упомянуть.
Сцена с тортом - сон комдива. Кроме Котова, Сталина, жены Котова присутствуют Буденный, Ворошилов и Берия. Причем, с Берия Сталин обращается по привычной схеме "э, Лаврэнтий". Загвоздка в том, что в первой части Котова арестовали летом 1936 года. Берия стал замнаркома НКВД только в августе 1938 года. До этого времени он почти постоянно находился в Грузии и хотя был на очень хорошем счету, в ближайшее окружение Сталина в от момент не входил. Соответственно, Котову присниться не мог.

Еще один нюанс
someonecurious 2010-04-30 08:23
Аз, грешный, думаю, что "сон Котова" - это грезы Михалкова.
Уж больно харАктерное признание он сделал: http://someonecurious.livejournal.com/8551.html

http://na-nax.com/ru/alibasov/56-news-about-alibasov/165-2010-04-29-14-57-00.html
С нами Бог и Никита Михалков Бари Алибасов
Дайте ветеранам жить спокойно и с достоинством

Цитата :

........Я родился на узловой железнодорожной станции Чарск, в Казахстане. После войны героями посёлка были машинисты паровозов, бывшие танкисты, мотористы, летчики.
Технически образованные, они получали большие зарплаты, часто выпивали у нас дома, гостеприимные родители любили гулянки под патефон. Я не помню, чтобы после войны кто-то вспоминал Бога, ни у кого в доме не было икон, кроме единственной соседки, одинокой бабушки. Это были фронтовики, которые пять лет назад вернулись с фронта. Подпив, они хвалились своими фронтовыми реликвиями, всегда приносили одни и те же фронтовые фотографии, иногда плача, вспоминали с любовью друзей, и погибших и оставшихся в живых.
Детство наше было заполнено рассказами о фронте и фронтовой дружбе. Выпившие или трезвые, но эти молодые дядьки всегда были очень искренни, это понимали даже мы, дети. Конечно, с удовольствием слушали про их подвиги, про танки, пулемёты, про медсестёр и товарищей, которые погибали ради другого товарища. И не разу никто не сказал, что войну помог выиграть Бог, о нём вообще не вспоминали. Были только друзья, товарищи, подруги, командиры, недруги, одним словом люди, Бога не было.
Поразительные метаморфозы происходят в нашей стране. Если бы этим ребятам, пришедшим с кровавой войны, я сказал, что победу одержали не они, а Бог, меня бы грохнули по пьяни.
Был у нас один фронтовик в посёлке по фамилии Чунихин Володя. Он всё продолжал воевать. Бегал с берданкой по улице, прыгая с крыши на крышу, валил пинками трубы… Домишки-то были глиняные, невысокие. Дядя Володя продолжал свою войну. Его не боялись, и даже горделиво звали Тарзаном. Все знали, что он проспится и станет нормальным человеком. Не хотел бы я попасться ему с нынешними суждениями о его Победе........

http://mike67.livejournal.com/277718.html
Михаил Соломатин [Apr. 29th, 2010|11:10 am]
Конец танкиста и кинематографа
Разговор об "Утомленных солнцем-2" и прочих подобных явлениях не получится, пока мы не поймем и не проговорим вслух, что у нас замечательные артисты из рук вон плохо играют в бездарных фильмах, снятых талантливыми режиссерами. Я не буду доказывать отдельные части этого утверждения – они очевидны уже лет двадцать – но хочу указать на парадоксальность их сочетания.
Такие абсолютные промахи, как тот, что случился у Михалкова, возможны только тогда, когда не видишь ориентиров. И это не случайно: ориентиров в культуре больше нет. Можно сто раз повторить "Пушкин – наше все", можно еще 50 раз экранизировать Чехова, но в какой-то момент все равно придется выбрать направление и идти самостоятельно. Наше время, ставшее "трудноватым для пера" лет 90 назад, с появлением потребительского общества время стало еще сложнее, поскольку произошло масштабное сокращение смыслов, связывающих человека с мирозданием. Если полученная реальность стала губительной для всякой культуры, то для российской она обернулась просто катастрофой. Обнаружив, что новых горизонтов потребительское общество не имеет, наши мастера культуры метнулись к старым ценностям, но ударились о временной барьер и забились в клетке реальности. Эти неуклюжие и, без сомнения, трагичные метания и производят тот тошнотворный винегрет из языков и стилей, когда молодая деваха, получившая, как теперь принято, наследственное место в киноискусстве, расстегивает гоголевскую шинель перед танкистом, выскочившим из советской переделки старой шахтерской песни. К счастью, молодая Надя так и не узнала, каков танкиста был конец, поскольку у папы кончились деньги на съемку.
Михалков, как и многие другие до него, не знал, что снимать, знал только - зачем. Такое приключилось и с Гайдаем, снявшим на склоне лет "Операцию кооперацию" и "На Дерибасовской...", чья с позволения сказать эстетика предвосхитила всего Петросяна с его "Аншлагом". Такое произошло в 80-е и 90-е со многими прекрасными режиссерами и актерами.
Я уверен, что Михалков, как прежде Гайдай, будучи мастерами, остро ощущали неуместность классического языка для передачи новых реалий. Нельзя говорить про эпоху Ксюши Собчак языком Чехова, но языком самой Ксюши говорить нельзя вовсе. Однако говорить что-то надо, поскольку существуют еще какие-то союзы кинематографистов, какие-то гранты, премии и госпрограммы по поддержке отечественных штанов. Эта парадоксальная ситуация заставляет талантливых людей делать что-то по принципу "лишь бы сделать". Посмотрите хотя бы на последние книги Пелевина и Липскерова, которые они будто склеили из сметенного с книжных полок мусора. Посмотрите на последние книги покойного Павича. Такова судьба всего постмодернизма, но и ничего, кроме постмодерна на горизонте нет. Думаю, все они, писатели и режиссеры, чувствуют в глубине души, что делают халтуру, но гораздо четче понимают, что малейшая претензия на серьезное отношение к жизни, героям и самому творчеству будет по нынешним временам просто фантастически смешной и нелепой.
Хотелось бы верить, что "УС-2" станут низшей точкой кризиса нашей культуры, после которой начнется подъем. Но я в это не верю.